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Amours, danses et chansons

Le mélodrame de cabaret au Mexique et à Cuba (années 1940–1950)

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Julie Amiot-Guillouet

Cet ouvrage propose une analyse originale sur les relations cinématographiques entre Cuba et le Mexique à la période classique, à travers la construction de l’imaginaire particulier du mélodrame de cabaret, peuplé de danseuses de rumba au sang chaud et au cœur tendre. Les films dont elles sont les héroïnes sulfureuses s’enracinent dans les traditions génériques de l’industrie du cinéma mexicain, retravaillées par l’apport cubain à travers la musique, la danse, les paysages et les cabarets. Ils façonnent des personnages féminins originaux, introduisant des représentations inédites de danseuses et de femmes fatales qui luttent pour leur autonomie, et jouissent d’une grande liberté dans leur rapport avec leur corps. Cette coopération cinématographique s’explique par la volonté des producteurs, distributeurs et metteurs en scène mexicains de s’imposer sur les écrans cubains, tandis que les Cubains espèrent bénéficier de leur savoir-faire technique et artistique pour jeter les bases d’un cinéma national encore embryonnaire. Toutefois, l’atmosphère « tropicale » mise en œuvre dans les films s’avère un trompe-l’œil commercial lié au regard mexicain qui exotise Cuba. Un postulat dénoncé par les critiques et cinéastes cubains, en particulier au lendemain de la Révolution qui souhaite rompre radicalement avec ce cinéma commercial. La réception et l’historiographie de ces films en font ainsi de puissants révélateurs des imaginaires nationaux qu’ils contribuent à façonner et à véhiculer.

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Table des matières

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Remerciements .......................................................................................... 11 Avant-propos .............................................................................................13 Introduction ...............................................................................................15 Première partie Le mélodrame de cabaret : un corpus fruit de la coproduction Chapitre 1 La tradition musicale du mélodrame revitalisée .................................21 Chapitre 2 Un cadre générique fixé par l’industrie mexicaine .............................29 Chapitre 3 L’imaginaire mélodramatique : Cuba fantasmée ...............................49 Deuxième partie Le genre dans ses œuvres Chapitre 4 La société mise en scène ...........................................................................75 Chapitre 5 La femme fantasmée du mélodrame .....................................................95 Chapitre 6 Le topos mélodramatique ...................................................................... 111 Chapitre 7 Stratégies et doubles discours du mélodrame ....................................127 10 Troisième partie Le mélodrame de cabaret face à la critique Chapitre 8 La critique contemporaine des films : le point de vue de leurs artisans ...........................................................147 Chapitre 9 Le mélodrame en question dans les années 1960 ou comment le nouveau cinéma latino-américain prétendit en finir avec le vieux .............................................................165 Chapitre 10 Le mélodrame de cabaret, révélateur historiographique ................183 Conclusion ...............................................................................................203 Index des films cités ................................................................................209 Bibliographie ........................................................................................... 211

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