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Danse et spectacle vivant

Réflexion critique sur la construction des savoirs

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Elodie Verlinden

Les pratiques contemporaines, exogènes et plus anciennes rendent les définitions de la danse labiles. Cet ouvrage a pour objectif premier de relire les discours scientifiques sur la danse à travers quelques démarches considérées comme illustratives d’une discipline : les modes de représentation de Foster ; les formes de (re)présentation de Hanna ; le lecteur modèle d’Eco ; les questionnaires de Pavis, d’Helbo et d’Ubersfeld ; la souspartition et la pré-expressivité de Barba ; le Rasaesthetics de Schechner ; l’orchésalité de Bernard, etc.
Ce parcours a pour vocation seconde d’interroger les modes de construction de l’objet danse au sein des études en arts du spectacle vivant en attirant l’attention sur des paramètres généralement masqués par des approches globalisantes ou non adaptées, tels que l’énergie, l’intention, la pulsion auto-affective, les champs sensoriels, les techniques extra-quotidiennes.
L’approche défamiliarisante aborde des modélisations en perspective par rapport à leur objet, et conduit non seulement à saisir de manière critique les regards sur la danse mais à élaborer un modèle propre qui pose la question de l’identité et des processus énonciatifs de la danse au sein du paradigme des arts du spectacle vivant.

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Introduction

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Chapitre 1 Problématiques de l’« objet » danse 1. L’impossible définition Selon Morin, notre connaissance du monde opère par « sélection de données significatives et rejet de données non significatives »1, des mécanismes mentaux opérant sur la base de la logique (voire de principes « supralogiques »)2. D’après la logique classique3, un concept peut se définir de deux manières4. Soit par intention (ou compréhension) : l’ensemble des propriétés nécessaires et suffisantes que l’objet doit posséder pour appartenir à la catégorie. Soit par extension : la liste de tous les objets de la catégorie5. Les avantages d’une telle catégorisation en ont fait son succès : homogénéité, clarté, appartenance à une catégorie toujours décidable…6 Pour définir la catégorie danse, nous devrions donc sélectionner les données significatives, identifier les propriétés nécessaires et suffisantes que doit posséder une manifestation particulière pour pouvoir être classée dans cette catégorie et uniquement dans cette catégorie. En effet, si les attributs de la définition permettent l’extension, ils doivent être suffisamment nombreux et précis pour limiter l’extension. Il faut donc adjoindre à celle-ci une deuxième condition, celle du tiers exclu. Pour avoir valeur opératoire, la définition de la catégorie danse, devrait répondre à une double contrainte : comprendre toutes les formes de la catégorie (danse en l’occurrence) ; exclure toutes les formes des autres catégories...

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