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Der deutsche Film im Kalten Krieg

Mit einem Vorwort von Hans Helmut Prinzler

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Edited By Christin Niemeyer and Ulrich Pfeil

Filme gelten gewöhnlich in erster Linie als Unterhaltungsmedium. Der Blick in die Filmgeschichte zeigt jedoch auch, dass sie immer als politische Waffe eingesetzt wurden. Das galt ganz besonders in der Zeit des Kalten Krieges, in der sich die beiden verfeindeten Blöcke nicht nur einen ideologischen, sondern zugleich einen bilderreichen Konflikt lieferten. So war der Film auch in der deutschdeutschen Systemkonkurrenz ein beliebtes Medium, um die Überlegenheit der eigenen Ordnung zu demonstrieren. Er sollte ideologisch auf die kollektive Vorstellungswelt einwirken und Indikator für die technologische bzw. industrielle Macht dies- und jenseits des Eisernen Vorhangs sein. Der Film spiegelte somit nicht alleine den ideologischen Zusammenstoß, sondern alimentierte ihn zugleich. Charakteristisch für den deutschen Film im Kalten Krieg war besonders die wechselseitige Bezogenheit der Filmproduktionen in den beiden deutschen Staaten. Eine deutsche Besonderheit war in dieser Hinsicht das Frontstaat-Motiv, thematisierten die Filmemacher doch wiederholt Mauer und Stacheldraht, so dass sie sich an der Konstruktion eines Bildes von der Grenze beteiligten, das noch heute die Erinnerung prägt. So bietet dieser Band einen facettenreichen Einblick in die Formen und Funktionen, die Inhalte und Rezeption des deutschen Films im Kalten Krieg.
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Le cinéma allemand : miroir et acteur de la guerre froide. Éléments de conclusion

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Corine DEFRANCE

Traiter du cinéma allemand et de la guerre froide implique de combiner plusieurs perspectives. Il s’agit bien évidemment de saisir ensemble les cinémas ouest- et est-allemands et les interactions entre eux : représentations croisées, mais aussi phénomènes de concurrence, de démarcation et aussi, malgré tout, d’échanges, quantitativement et qualitativement variables sur l’ensemble de cette période longue de plus de quarante ans. L’analyse porte aussi bien sur les messages portés par les films que sur les politiques du film, les choix de production et de diffusion, et sur la réception des films par les publics allemands voire internationaux1. Les grands festivals (Mannheim, Oberhausen, Leipzig) constituent à ce titre un observatoire privilégié de la guerre froide culturelle sur le sol allemand et des circulations qui s’y opèrent. La question centrale qui traverse toutes les contributions ici rassemblées est la suivante : Comment le cinéma allemand reflète-t-il et contribue-t-il à créer le choc idéologique de la guerre froide ? Autrement dit, comment est-il à la fois miroir et acteur de la guerre froide ?

Une première approche a consisté à analyser des films spécifiques, qu’il s’agisse de courts ou longs-métrages, de films de fiction ← 319 | 320 → ou de documentaires, à la fois en terme de contenu, mais aussi en tant que langage artistique spécifique reposant sur un ensemble de possibilités techniques. Ainsi, la question se pose de l’adéquation des messages portés...

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