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La Grande Guerre en musique

Vie et création musicales en France pendant la Première Guerre mondiale

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Florence Doé de Maindreville and Stéphan Etcharry

Qu’elle permette d’oublier les horreurs vécues, de donner du courage aux soldats et à leur famille, de souder une nation face à l’ennemi, d’accompagner la mémoire des disparus et de réconforter les survivants, la musique a occupé une place importante durant la Grande Guerre. Inscrit dans une dynamique de recherche scientifique, ce livre propose des enquêtes originales sur la vie musicale au front et à l’arrière. Centré sur la création artistique, il apporte des éclairages inédits, notamment sur la façon dont les compositeurs et les interprètes ont vécu leur art dans un moment aussi critique de l’histoire, et soulève de nombreuses questions : quelles sont les motivations des musiciens à poursuivre leur activité dans un contexte aussi dramatique ? La musique est-elle vécue comme engagement offensif ou comme échappatoire ? Comment les musiciens sont-ils perçus au front par les autres soldats ? Comment les compositeurs, à l’avant comme à l’arrière, se positionnent-ils face à la création ? Voici quelques-unes des questions qui traversent ce livre, lequel, au fil des chapitres consacrés tour à tour à des acteurs plus ou moins célèbres du monde artistique, à des œuvres, au problème de l’édition ou encore à la vie culturelle à Paris et en province, trame un panorama musical de cette France en guerre.
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Une infirmière d’opérette : Mimi Pinson et sa cocarde

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1

Michela NICCOLAI

Bibliothèque historique de la Ville de Paris / Association de la Régie Théâtrale

Pendant que la Grande Guerre bouleverse la France, l’opérette contribue, à sa manière, à exalter le patriotisme, à encourager les poilus, et participe « au maintien du moral des troupes et de leur famille, mettant en scène, sous un jeu plus brillant, les événements d’alors2 ».

Dès le début du XXe siècle, l’opérette française – à l’exception des productions d’André Messager et de Claude Terrasse – se replie sur ellemême. Pour compenser cette désaffection du public pour un genre qui avait auparavant attiré de nombreux spectateurs, quelques producteurs tentent de lancer sur les scènes françaises des spectacles étrangers3. ← 233 | 234 →

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