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Le mélodrame filmique revisité / Revisiting Film Melodrama

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Edited By Dominique Nasta, Muriel Andrin and Anne Gailly

Dans une confrontation inédite des approches francophones et anglo-saxonnes signées par des experts internationalement reconnus aussi bien que par de jeunes chercheurs, Le mélodrame filmique revisité propose d’ouvrir le champ d’études vers de nouvelles perspectives historiques et esthétiques. En effet, le mélodrame souffre, depuis ses débuts cinématographiques, d’une exploitation péjorative qui restreint le « mode mélodramatique » à la manipulation des émotions du public et à une representation excessive sur le plan esthétique. Minimisé, expédié, ce genre mérite pourtant d’être enfin l’objet d’une revalorisation à travers des approaches innovantes et un corpus élargi à la télévision, l’animation et l’internet.
Revisiting Film Melodrama brings forth pioneering French and English-speaking approaches from internationally known experts as well as by young researchers, aiming to broaden the research area through new historical and aesthetic perspectives. Indeed, film melodrama has too often been under-estimated, most surveys having essentially focused on the audience’s emotions and on excessive representations, often neglecting the complexities of the «melodramatic mode». More than ever, melodrama as film genre requires a comprehensive, multi-layered re-appraisal which includes references to the genre at work on television, animation and the internet.
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Aspects du mélodramatique dans le cinéma des premiers temps (Sabine Lenk & Frank Kessler)

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← 60 | 61 → Aspects du mélodramatique dans le cinéma des premiers temps

Sabine LENK et Frank KESSLER

Université d’Utrecht

La notion de mélodrame en tant que dénomination générique, et plus encore celle du mélodramatique en tant que modalité représentative, narrative ou discursive, peut se référer à une multitude de phénomènes que l’on ne saurait qu’artificiellement circonscrire par un ensemble rigide de traits définitoires.1 Pour le dire de manière un peu rapide, selon les débats sur la question,2 le mélodrame semble alors, en ce qui concerne notamment les années 1910, tiraillé entre le sentimental et le sensationnel. Ceci amène, entre autres, Jon Burrows à parler, par rapport au mélodrame cinématographique en Grande-Bretagne dans les années 1910, d’une « congenital heterogeneity and hybridity ».3

← 61 | 62 → Empruntant la formule à André Bazin, on pourrait alors voir le mélodrame filmique comme une forme de cinéma “impur”. Le mélodrame, et plus encore la modalité du mélodramatique, peuvent en effet se manifester à travers différents moyens d’expression. Le cinéma reçoit cet héritage de la scène, de la littérature, de la lanterne magique, du chant et de la musique ou encore de la peinture de genre. Le mélodrame cinématographique, autrement dit, s’inscrit en fait dans différentes séries culturelles, ce qui contribue d’une autre manière encore à son h...

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