Show Less
Restricted access

Le mélodrame filmique revisité / Revisiting Film Melodrama

Series:

Dominique Nasta, Muriel Andrin and Anne Gailly

Dans une confrontation inédite des approches francophones et anglo-saxonnes signées par des experts internationalement reconnus aussi bien que par de jeunes chercheurs, Le mélodrame filmique revisité propose d’ouvrir le champ d’études vers de nouvelles perspectives historiques et esthétiques. En effet, le mélodrame souffre, depuis ses débuts cinématographiques, d’une exploitation péjorative qui restreint le « mode mélodramatique » à la manipulation des émotions du public et à une representation excessive sur le plan esthétique. Minimisé, expédié, ce genre mérite pourtant d’être enfin l’objet d’une revalorisation à travers des approaches innovantes et un corpus élargi à la télévision, l’animation et l’internet.
Revisiting Film Melodrama brings forth pioneering French and English-speaking approaches from internationally known experts as well as by young researchers, aiming to broaden the research area through new historical and aesthetic perspectives. Indeed, film melodrama has too often been under-estimated, most surveys having essentially focused on the audience’s emotions and on excessive representations, often neglecting the complexities of the «melodramatic mode». More than ever, melodrama as film genre requires a comprehensive, multi-layered re-appraisal which includes references to the genre at work on television, animation and the internet.
Show Summary Details
Restricted access

À revisiter ? Mélodrame, néoréalisme et Rome, ville ouverte de Roberto Rossellini (Elena Dagrada)

Extract

← 202 | 203 → À revisiter ?

Mélodrame, néoréalisme et Rome, ville ouverte de Roberto Rossellini

Elena DAGRADA

Université de Milan

Dans un essai posthume, où il est question d’images justes et de justesse des images – donc aussi de spectacle et d’anti-spectacle, de (néo)réalisme et de mélodrame –, Serge Daney fait notamment référence à Rome, ville ouverte (1945) de Roberto Rossellini, signalant avoir été gêné pendant des années par « les jupes relevées sur le cadavre d’Anna Magnani, fauchée par une rafale dans un épisode de Rome, ville ouverte. Rossellini, lui aussi, frappait “au-dessous de la ceinture”mais d’une façon si nouvelle qu’il faudrait des années pour comprendre vers quel abîme elle nous menait ».1

You are not authenticated to view the full text of this chapter or article.

This site requires a subscription or purchase to access the full text of books or journals.

Do you have any questions? Contact us.

Or login to access all content.