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Le mélodrame filmique revisité / Revisiting Film Melodrama

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Edited By Dominique Nasta, Muriel Andrin and Anne Gailly

Dans une confrontation inédite des approches francophones et anglo-saxonnes signées par des experts internationalement reconnus aussi bien que par de jeunes chercheurs, Le mélodrame filmique revisité propose d’ouvrir le champ d’études vers de nouvelles perspectives historiques et esthétiques. En effet, le mélodrame souffre, depuis ses débuts cinématographiques, d’une exploitation péjorative qui restreint le « mode mélodramatique » à la manipulation des émotions du public et à une representation excessive sur le plan esthétique. Minimisé, expédié, ce genre mérite pourtant d’être enfin l’objet d’une revalorisation à travers des approaches innovantes et un corpus élargi à la télévision, l’animation et l’internet.
Revisiting Film Melodrama brings forth pioneering French and English-speaking approaches from internationally known experts as well as by young researchers, aiming to broaden the research area through new historical and aesthetic perspectives. Indeed, film melodrama has too often been under-estimated, most surveys having essentially focused on the audience’s emotions and on excessive representations, often neglecting the complexities of the «melodramatic mode». More than ever, melodrama as film genre requires a comprehensive, multi-layered re-appraisal which includes references to the genre at work on television, animation and the internet.
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Les “mélodrames gangstéristes” américain des années 1990. Formes pathétiques de la romance et de l’affect amoureux masculin (Antoine Gaudin)

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Formes pathétiques de la romance et de l’affect amoureux masculin

Antoine GAUDIN

Université de Paris III – Sorbonne Nouvelle

Au milieu des années 1990, on a vu apparaître dans le cinéma américain quelques films de gangsters qui présentaient la particularité d’approfondir – à l’aide d’insistantes solutions narratives et formelles – la question de la romance homme/femme en général, et celle du vécu affectif masculin en particulier. Ces thèmes sont bien sûr parmi les plus répandus au cinéma, et ils sont loin d’être absents de l’histoire du film criminel – même s’ils sont souvent plus en retrait dans sa subdivision “film de gangsters”, qui se fonde avant tout sur la description d’un milieu. En concentrant l’analyse sur deux films représentatifs de ce petit cycle – Carlito’s Way (Brian De Palma, 1993) et Casino (Martin Scorsese, 1996) – je voudrais montrer que la question amoureuse y fait l’objet d’un traitement tout à fait singulier et inhabituel. La romance n’est plus seulement un “ingrédient” du spectacle : elle tend plutôt à en devenir l’enjeu principal.

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