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Le mélodrame filmique revisité / Revisiting Film Melodrama

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Edited By Dominique Nasta, Muriel Andrin and Anne Gailly

Dans une confrontation inédite des approches francophones et anglo-saxonnes signées par des experts internationalement reconnus aussi bien que par de jeunes chercheurs, Le mélodrame filmique revisité propose d’ouvrir le champ d’études vers de nouvelles perspectives historiques et esthétiques. En effet, le mélodrame souffre, depuis ses débuts cinématographiques, d’une exploitation péjorative qui restreint le « mode mélodramatique » à la manipulation des émotions du public et à une representation excessive sur le plan esthétique. Minimisé, expédié, ce genre mérite pourtant d’être enfin l’objet d’une revalorisation à travers des approaches innovantes et un corpus élargi à la télévision, l’animation et l’internet.
Revisiting Film Melodrama brings forth pioneering French and English-speaking approaches from internationally known experts as well as by young researchers, aiming to broaden the research area through new historical and aesthetic perspectives. Indeed, film melodrama has too often been under-estimated, most surveys having essentially focused on the audience’s emotions and on excessive representations, often neglecting the complexities of the «melodramatic mode». More than ever, melodrama as film genre requires a comprehensive, multi-layered re-appraisal which includes references to the genre at work on television, animation and the internet.
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Le mode mélodramatique dans les séries télévisées américaines contemporaines. 24h Chrono et Veronica Mars (Pierre-Olivier Toulza)

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24 heures chrono et Veronica Mars

Pierre-Olivier TOULZA

Université Paris Diderot

Au début des années 1980, Hill Street Blues a marqué un tournant décisif dans l’histoire de la fiction sérielle.1 Fred Silverman, qui dirige à l’époque NBC, demande en effet à un scénariste qu’il apprécie, Steven Bochco, d’imaginer une série policière qui sache tirer les leçons du succès grandissant des programmes destinés aux femmes. À l’inverse des cop shows qui ont fait leur temps, Hill Street Blues se distingue par sa galerie de personnages dont nous suivons les aventures policières, mais aussi les histoires affectives et sentimentales mouvementées. Entre soap opera et action melodrama, la série, au fil de ses sept saisons, invente un modèle sériel nouveau, dont on voit bien qu’il est largement redevable à l’univers du mélodrame, qui fournit à Hill Street Blues comme aux séries actuelles leur lot de coups de théâtre, de personnages de victimes, de situations providentielles ou catastrophiques.2

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