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Vers une Europe latine

Acteurs et enjeux des échanges culturels entre la France et l’Italie fasciste

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Edited By Catherine Fraixe, Lucia Piccioni and Christophe Poupault

L’intensité des échanges culturels entre la France et l’Italie fasciste a longtemps été occultée par les oppositions idéologiques qui ont mené à la Seconde Guerre mondiale. Cet ouvrage collectif, qui retrace les efforts déployés des deux côtés des Alpes pour encourager entre ces deux « nations sœurs » un rapprochement fondé sur une « latinité » partagée, interroge le rôle donné à la culture dans la construction de cette communauté. Il examine comment, dans un contexte de tensions internationales extrêmes, se créèrent de véritables réseaux, aux multiples ramifications, qui, en multipliant les rencontres, les comités, les revues, les expositions et autres manifestations d’une supposée « culture latine », permirent de dessiner un axe Paris-Rome. S’appuyant sur des recherches récentes, il montre que la littérature, les arts visuels, le cinéma se trouvèrent non seulement au cœur des stratégies d’alliance entre la République française et l’Italie de Mussolini, mais aussi, côté français, au centre d’une propagande qui célébra les vertus d’un régime d’ordre à travers l’exemple italien. L’analyse de ces échanges conduit dès lors à réévaluer à la fois l’action des organisations fascistes italiennes en direction des milieux culturels français et celle que développèrent les partisans français de la latinité à des fins de politique intérieure.
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Contro ogni forma di « cerebralismo ». Antonio Maraini e l’arte francese alla Biennale di Venezia (1928-1932)

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← 82 | 83 →Contro ogni forma di « cerebralismo » Antonio Maraini e l’arte francese alla Biennale di Venezia (1928-1932)

Massimo DE SABBATA

La nomina dello scultore Antonio Maraini (1886-1963) alla guida della Biennale fu il primo passo compiuto dal regime fascista per impadronirsi della prestigiosa esposizione di cui avrebbe successivamente sfruttato la visibilità internazionale (fig. I). Tale passo si inseriva nella più vasta azione culturale intrapresa dal fascismo dopo la svolta autoritaria impressa alla propria azione politica tra 1925 e 1926. Un’azione contraddistinta sia dalla promozione di nuovi organismi, come l’Istituto per l’Enciclopedia Italiana, che dall’appropriazione delle strutture esistenti, come appunto la Biennale.

Maraini, affermatosi definitivamente in Italia con la mostra personale allestita da Lionello Venturi alla Biennale del 1924, era anche un temuto critico e un valente organizzatore culturale1. Dal 1910 collaborava con la pagina artistica del quotidiano nazionalista La Tribuna e, dai primi anni ’20, aveva curato numerose esposizioni tra cui la prima mostra del Sindacato artisti toscano (1927), del quale era segretario2. Giunto alla guida della Biennale nel maggio del 19273, anche per i buoni uffici di Ugo Ojetti4, influente critico e allora direttore del Corriere della Sera, egli tentò di fare della mostra una vetrina internazionale del sistema fascista delle arti attraverso una graduale espropriazione dell’evento alla città di Venezia. Prendendo in considerazione l’intero arco della sua esperienza di segretario generale (1928-1942), è possibile tracciare un quadro complessivo dei suoi programmi, talvolta parzialmente improvvisati, ma sempre ← 83 | 84 →conformi alle richieste del regime....

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