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Anna Akhmatova et la poésie européenne

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Edited By Tatiana Victoroff

À partir de la figure centrale d’Anna Akhmatova, emblématique de l’âge d’argent russe, à travers les complexes rapports d’opposition et de filiation que la poésie russe entretient avec l’Europe depuis le début du XIX e siècle, des chercheurs, des poètes, des traducteurs s’interrogent sur l’existence d’une « poésie européenne », unifiée par le regard de celle qui, de son pays à la frontière de deux continents, y est à la fois extérieure et en est très profondément l’héritière. Les notions comparatistes traditionnelles d’analogie, de parenté et d’influence se laissent préciser et affiner au regard d’une œuvre composée comme un immense chœur accordé selon de nouvelles lois et faisant de la parole poétique une source, voire la seule, de l’existence, dépassant peut-être ainsi toute notion de poésie nationale pour toucher à l’universel.
Les contributions de chercheurs comparatistes ou slavisants, français et russes, s’organisent selon plusieurs axes – Akhmatova en dialogue avec les poètes européens ; Akhmatova comme poète européen ; les questions de traduction et de transmission – mais l’ouvrage inclut également les témoignages de poètes et d’intellectuels au sujet de leur rencontre avec Akhmatova ou à travers la lecture de ses vers. Il propose également de nouvelles traductions d’Akhmatova en français. Enfin, des poèmes inédits d’auteurs européens contemporains qui ont composé sous l’inspiration akhmatovienne témoignent de l’écho européen d’une voix contre laquelle la censure s’est acharnée sans l’étouffer et qui reste un surgeon toujours fécond dans la lignée de la poésie la plus existentielle.
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Souvenirs d’Italie : réception du prix Etna Taormina

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Souvenirs d’Italie : réception du prix Etna Taormina

Mario LUZI1

Souvenir d’Anna Akhmatova2

C’était en 1964 ; depuis quelques mois, mon recueil de poèmes Dans le magma divisait en deux camps opposés les troupes vivaces, quoique nullement déferlantes, de mes lecteurs. Le sens de la transformation des structures du texte poétique que j’y avais opérée en excitait beaucoup, et il échappait à d’autres. C’est pourquoi, quand Giacomo Debenedetti me dit que ce livre venait d’obtenir le prix Etna-Taormina, j’en fus plus content qu’on ne l’est d’habitude dans des occasions de ce genre. Parmi les prix littéraires – déjà nombreux, même s’ils ne s’étaient pas encore multipliés comme aujourd’hui –, celui de Taormina avait un éclat international particulier ; il était très convoité. Les deux sections, italienne et étrangère, œuvraient de concert, et l’on ne remarquait pas de scandaleuses disparités de niveau entre les candidats, quelle que fût leur nationalité.

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