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Histoire, Forme et Sens en Littérature

La Belgique francophone – Tome 1 : L’Engendrement (1815–1914)

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Marc Quaghebeur

La Belgique ? Une entité pas comme les autres en Europe. La révolution de 1830 accouche d’un pays moderne. Il ne correspond pas à l’équation Langue/État/Nation.
De cette particularité surgit, en un demi-siècle seulement, la première littérature francophone consciente d’elle-même et porteuse de chefs-d’œuvre dans lesquels s’inventent des Formes issues de cette Histoire singulière.
Cette jeune littérature, qui émerge dès les années suivant la bataille de Waterloo et le Congrès de Vienne, se révèle très vite d’une grande richesse.
Dans ce premier tome d’une série de cinq, on comprendra combien les textes littéraires belges du XIXe siècle se démarquent subtilement ou ouvertement des modèles français : transgénérique et carnavalesque chez De Coster, mais aussi première fiction coloniale chez Nirep ; hantise du pictural chez Verhaeren ; questionnement de la langue chez Maeterlinck ; persistance du mythe nordique dans le dernier Eekhoud, dix ans après l’armistice de 1918 ; recours à la science-fiction chez Rosny.
Les mythes, les hantises, les singularités de cette littérature trament une cohérence que ce livre restitue ; une plongée nouvelle dans l’Histoire et l’historiographie littéraire, au-delà de l’approche canonique traditionnelle.
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Le pictural comme métaphore du combat pour la littérature, James Ensor d’Émile Verhaeren

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Avec celle qu’il consacre à Rembrandt1, la monographie que Verhaeren réserve à Ensor constitue une des plus longues contributions du poète et critique à un artiste. Rembrandt et Ensor figure parmi les peintres les plus originaux issus du territoire des anciens Pays-Bas. Tous deux ont fait jouer à la lumière un rôle singulier dans leurs toiles.

Aux yeux du critique, ils incarnent la modernité picturale de leur époque tout en s’inscrivant dans la grande tradition plastique de « l’admirable race des Pays-Bas »2. Leur génie créateur ne se réduit toutefois ni aux archétypes picturaux du cru ni aux topoi des caractères nationaux3.

Ces axes d’interprétation qui jouent entre modernité et tradition, génie et ancrage, se retrouvent tout au long de l’activité critique du poète. Ils tendent à s’organiser et à se structurer dans les deux monographies. Non sans problèmes quelquefois. Le morceau de bravoure que constitue, dans le septième chapitre de James Ensor, la comparaison entre Manet et Ensor est notamment révélateur des tensions entre différents niveaux d’interprétation.

Défense de la modernité venue de France et des diversités nationales

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