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Quatre siècles d’édition musicale

Mélanges offerts à Jean Gribenski

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Joann Elart, Etienne Jardin and Patrick Taieb

Le présent ouvrage ne prétend pas proposer une histoire de l’édition de musique de 1550 à nos jours. Il consiste en une collection d’études explorant un versant foisonnant de l’histoire de la musique, l’édition musicale, depuis les premiers imprimés et l’insertion de portées dans les périodiques anciens jusqu’à la restitution critique des musiques du passé. Les approches retenues portent sur l’objet lui-même et ses techniques autant que sur des critères purement musicaux ; sur les relations entre l’activité des éditeurs avec le concert et la scène ; ou encore sur les questions de choix de sources et les partis pris de restitution dans le domaine de l’édition musicologique contemporaine.
Il est aussi un recueil de textes conçus en hommage à Jean Gribenski, dont l’enseignement à la Sorbonne, puis à l’Université de Poitiers, a reposé sur une méthode historique accordant au document une attention méticuleuse. Chaque texte s’appuie donc, comme l’enseignement du maître, sur un document dont l’analyse vise à éclairer des pratiques artistiques, sociales, commerciales ou scientifiques. Conçus par des collègues et d’anciens étudiants, il profite des avancées spectaculaires de la recherche dans le domaine de l’histoire de l’édition musicale française au cours des quarante dernières années.
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La dédicace amicale entre musiciens au XVIIIe siècle. Le cas Jean-Baptiste Anet – Colin Charpentier (1726-1734)

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La dédicace amicale entre musiciens au XVIIIe siècle

Le cas Jean-Baptiste Anet – Colin Charpentier (1726-1734)

David HENNEBELLE

Composantes essentielles du patronage aristocratique saisi dans sa matérialité et objet inséparable de l’essor de l’édition musicale au XVIIIe siècle, les épîtres dédicatoires constituent aujourd’hui une masse documentaire impressionnante. Venant généralement à la suite des pages de titre des œuvres gravées ou imprimées, elles n’ont souvent été considérées que comme des sources de seconde zone par les chercheurs en quête de renseignements pour leurs monographies musiciennes. Pire, elles ont fréquemment été traitées avec suspicion ou mépris dans l’ignorance de leurs significations profondes, de leurs spécificités par rapport au champ littéraire et des multiples apports qu’une étude sérielle offre à l’historien de la société et de la culture1.

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