Show Less
Restricted access

Quatre siècles d’édition musicale

Mélanges offerts à Jean Gribenski

Series:

Joann Elart, Etienne Jardin and Patrick Taieb

Le présent ouvrage ne prétend pas proposer une histoire de l’édition de musique de 1550 à nos jours. Il consiste en une collection d’études explorant un versant foisonnant de l’histoire de la musique, l’édition musicale, depuis les premiers imprimés et l’insertion de portées dans les périodiques anciens jusqu’à la restitution critique des musiques du passé. Les approches retenues portent sur l’objet lui-même et ses techniques autant que sur des critères purement musicaux ; sur les relations entre l’activité des éditeurs avec le concert et la scène ; ou encore sur les questions de choix de sources et les partis pris de restitution dans le domaine de l’édition musicologique contemporaine.
Il est aussi un recueil de textes conçus en hommage à Jean Gribenski, dont l’enseignement à la Sorbonne, puis à l’Université de Poitiers, a reposé sur une méthode historique accordant au document une attention méticuleuse. Chaque texte s’appuie donc, comme l’enseignement du maître, sur un document dont l’analyse vise à éclairer des pratiques artistiques, sociales, commerciales ou scientifiques. Conçus par des collègues et d’anciens étudiants, il profite des avancées spectaculaires de la recherche dans le domaine de l’histoire de l’édition musicale française au cours des quarante dernières années.
Show Summary Details
Restricted access

La Danse. Le Gaulois à ses abonnés, 1888

Extract



Jann PASLER

In 19th-century France, music was published in a wide variety of contexts, many involving republication for the general public. Long overlooked are volumes of scores French newspapers and magazines provided to their subscribers. In 1872 L’Illustration offered the piano works of Beethoven, Mozart, Haydn, and Clementi as “primes” at reduced prices. And beginning in 1867, erratically at first and then once a week after 1879, Le Figaro reproduced musical scores on their last page, often as a form of publicity for an upcoming opera or a publisher’s nouveauté. In the 1890s, these were accompanied with short analyses and performance instructions, suggesting that they were not only read, but also performed1.

In the 1880s Le Gaulois2, a monarchist paper, made large albums, destined for salon performance, available to their subscribers at reasonable prices. This started in 1882 when they arranged with Paris-Piano to sell Les Célébrités du piano, a volume of “œuvres inédites,” for 10 francs instead of 200 francs the works would cost individually. In 1883, along with “jouets, livres, armes, et un appareil photographique,” Le Gaulois offered, also for a modest fee, scores of Carmen, Les Contes d’Hoffman, and another Grand album. In 1885 their Album-prime expanded to contain “63 morceaux de musique, spécialement composés pour l’album” (253 p., 13.50 francs). The collection was extremely diverse with music by not only foreigners (Liszt, Rubinstein, Tchaikovski, Sarasate, and Grieg) and the very wealthy (I. de Camondo,...

You are not authenticated to view the full text of this chapter or article.

This site requires a subscription or purchase to access the full text of books or journals.

Do you have any questions? Contact us.

Or login to access all content.