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Quatre siècles d’édition musicale

Mélanges offerts à Jean Gribenski

de Joann Elart (Éditeur de volume) Etienne Jardin (Éditeur de volume) Patrick Taieb (Éditeur de volume)
©2015 Collections 362 Pages

Résumé

Le présent ouvrage ne prétend pas proposer une histoire de l’édition de musique de 1550 à nos jours. Il consiste en une collection d’études explorant un versant foisonnant de l’histoire de la musique, l’édition musicale, depuis les premiers imprimés et l’insertion de portées dans les périodiques anciens jusqu’à la restitution critique des musiques du passé. Les approches retenues portent sur l’objet lui-même et ses techniques autant que sur des critères purement musicaux ; sur les relations entre l’activité des éditeurs avec le concert et la scène ; ou encore sur les questions de choix de sources et les partis pris de restitution dans le domaine de l’édition musicologique contemporaine.
Il est aussi un recueil de textes conçus en hommage à Jean Gribenski, dont l’enseignement à la Sorbonne, puis à l’Université de Poitiers, a reposé sur une méthode historique accordant au document une attention méticuleuse. Chaque texte s’appuie donc, comme l’enseignement du maître, sur un document dont l’analyse vise à éclairer des pratiques artistiques, sociales, commerciales ou scientifiques. Conçus par des collègues et d’anciens étudiants, il profite des avancées spectaculaires de la recherche dans le domaine de l’histoire de l’édition musicale française au cours des quarante dernières années.

Table des matières

  • Couverture
  • Titre
  • Copyright
  • Sur l’auteur/l’éditeur
  • À propos du livre
  • Pour référencer cet eBook
  • Table des matières
  • Quarante ans plus tard
  • Bibliographie des travaux de Jean Gribenski
  • 1. Livres
  • a) Ouvrages personnels
  • b) Direction d’ouvrages collectifs
  • 2. Articles
  • 3. Contributions à des dictionnaires et encyclopédies
  • 4. Conférences inédites
  • 5. Direction de thèses de doctorat
  • 6. Participation à des jurys
  • a) Thèses de doctorat
  • b) Habilitations à diriger des recherches
  • Introduction
  • Vicissitudes d’un imprimé de théorie musicale. L’Arte Tripharia de Juan Bermudo (1550)
  • « Jetez les yeux sur la Note »
  • Un « portrait » de Michel-Richard de Lalande. Le frontispice des Motets à une, deux et trois voix d’Edme Foliot (1710)
  • La dédicace amicale entre musiciens au XVIIIe siècle. Le cas Jean-Baptiste Anet – Colin Charpentier (1726-1734)
  • Justine Favart compositrice. Sur deux airs publiés dans le Théâtre de M. Favart
  • ANNEXE
  • Le Quartetto de Louis-Joseph Saint-Amans
  • À la source du concert. Les partitions « exécutées au Concert spirituel »
  • Des programmes aux partitions
  • Des partitions aux éditeurs
  • Des éditeurs au concert
  • ANNEXE
  • Les premiers arrangements publiés des opéras parisiens de Gluck
  • Les sources de la Quatrième symphonie concertante de Devienne conservées à la Bibliothèque nationale de France
  • ANNEXE
  • La Quatrième symphonie concertante de François Devienne dans les concerts parisiens (1789-1824)
  • Deux manuscrits inconnus du Stabat Mater opus 61 de Luigi Boccherini
  • Le livre de comptes d’Alexis de Garaudé (1779-1852). Les débuts d’un éditeur sous le Premier Empire
  • Le document : description et contenu
  • Garaudé, éditeur
  • Garaudé, diffuseur
  • ANNEXE
  • L’ouverture de Lully et Quinault ou Le Déjeuner impossible de Nicolas Isouard
  • L’air italien de « Céphise » dans Les Deux Sous-Lieutenants et le Concert interrompu d’Henri-Montan Berton. Une erreur d’édition ?
  • Une caricature de la mélomanie
  • Sources de l’air
  • L’air en question
  • Les manuscrits cédés en juillet 1812 par Imbault à Janet et Cotelle
  • ANNEXE
  • Eugène Troupenas, éditeur de George Onslow. Regard sur l’édition musicale dans la première moitié du XIXe siècle
  • ANNEXE
  • Adolphe Sax, éditeur de musique
  • Les premières études sur Sax éditeur
  • Les genres de musiques représentés dans les éditions musicales Sax
  • Une « écurie » de compositeurs pour le saxophone
  • Sax parmi les autres facteurs d’instruments éditeurs de musique
  • ANNEXE
  • Traces de la version originale dans les éditions du Prophète de Meyerbeer
  • L’arrangement d’opéras pour quatuor à cordes Le cas de Guillaume Tell de Rossini.
  • ANNEXE
  • Les albums de romances dans les concerts caennais de la monarchie de Juillet.
  • Transcription et popularisation des classiques. Le cas du répertoire des Concerts populaires (1863-1879)
  • Les nouveaux Solfèges du Conservatoire de Paris (1865) et le commerce de l’édition pédagogique
  • Deldevez, conservateur et interprète
  • Éditer Rameau à Paris entre 1840 et 1895
  • Questions de répertoire
  • Questions de catalogue
  • Questions d’usage
  • Questions de philologie
  • La Danse. Le Gaulois à ses abonnés, 1888
  • La querelle entre musiciens et métriciens. Vincent d’Indy correcteur de la musique « mesurée à l’antique »
  • Une source de réflexion pour l’éditeur scientifique. Les épreuves de la Fantaisie opus 111 de Gabriel Fauré révisées par Alfred Cortot
  • ANNEXE
  • Les monogrammes de Lili Boulanger pour la Société anonyme des Éditions Ricordi (1913-1918)
  • Tito Ricordi, éditeur des œuvres de Lili Boulanger
  • L’atelier Devambez, décorateur pour les éditions Ricordi
  • Les monogrammes dessinés pour Lili Boulanger
  • Drôles de concerts. La tournée du duo Bernac-Poulenc en Afrique du Nord au printemps 1940
  • ANNEXE
  • Premiers pas dans le monde de l’édition. À propos des Thèses de doctorat en langue française
  • Présentation des auteurs
  • Matthias Brzoska
  • Rémy Campos
  • Myriam Chimènes
  • Cristina Diego Pacheco
  • Alexandre Dratwicki
  • Joann Élart
  • Thierry Favier
  • Florence Gétreau
  • Marie Hauguel
  • David Hennebelle
  • Isabelle His
  • Étienne Jardin
  • André Juillard
  • Alexandra Laederich
  • Raphaëlle Legrand
  • Aurélie Mallédant
  • Maxime Margollé
  • Catherine Massip
  • Jean Mongrédien
  • Viviane Niaux
  • Michel Noiray
  • Jann Pasler
  • Anne Piéjus
  • Michel Robert-Tissot
  • Luca Lévi Sala
  • Herbert Schneider
  • Frédérick Sendra
  • Yannick Simon
  • Nicolas Southon
  • Gérard Streletski
  • Patrick Taïeb
  • Jean-Claire Vançon
  • Henri Vanhulst
  • Index
  • Études de musicologie
  • Titres parus

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Quarante ans plus tard

Jean MONGRÉDIEN

Jean Gribenski a été l’un des pionniers de la musicologie universitaire française. Il n’est pas inutile en effet de rappeler qu’il a fallu attendre en France les événements de 1968 pour que s’ouvre quelques années plus tard à la Sorbonne un cursus complet de musique modelé d’après celui des autres disciplines universitaires (licence, CAPES, maîtrise, agrégation et doctorat). Jean Gribenski est arrivé à la Sorbonne à cette époque en tant qu’assistant de Jacques Chailley, le père fondateur du département.

Entré moi-même au département en 1973, j’ai très vite sympathisé avec lui ; sa formation d’historien le destinait à un type de recherche que je pratiquais moi aussi et j’avais compris qu’il serait un atout important dans notre tâche d’implanter durablement la musique à l’université. Il y eut alors bien des conflits tout au long desquels Jean fut toujours à mes côtés, notamment lorsque, succédant à Simone Cusenier qui avait dirigé le département au départ de Jacques Chailley, je me suis retrouvé à la tête de ce qui s’appelait alors UER (unité d’enseignement et de recherche). Né à la suite des réformes engendrées par mai 1968, le département était en ces premières années d’existence quelque peu suspecté de « mal penser » de la part des grands maîtres de l’« alma mater » du temps (historiens, philosophes, latinistes…) Je me souviens fort bien d’avoir observé chez beaucoup d’entre eux une attitude ambiguë : fierté certes d’accueillir, sur le modèle des grandes universités étrangères, la musique en leur sein, mais aussi méfiance devant les débordements toujours possibles d’étudiants souvent déjà plus engagés dans la vie pratique que leurs camarades d’autres disciplines. Il faut dire que « nos troupes » donnaient parfois des verges pour se faire battre : lors d’une quelconque manifestation (je ne saurais dire aujourd’hui laquelle, il y en eut tellement à l’époque !), nos jeunes musicologues n’avaient rien trouvé de mieux que de défiler dans les couloirs de la vieille Sorbonne… en sonnant le clairon.

J’ai suivi de près tous les premiers travaux de Jean Gribenski puisque j’étais alors son directeur de thèse et que son champ d’étude recouvrait le mien. Il n’avait pas craint en effet de s’intéresser à une période de l’histoire de la musique française totalement négligée à l’époque : le demi-siècle qui s’étend des Lumières au Romanisme, de Gluck à Berlioz, n’avait alors encore fait l’objet d’aucune étude spécifique. Plus même, ← 11 | 12 → un discrédit s’attachait à ces années d’où n’émergeait aucune figure musicale de tout premier plan ; et pourtant, pour l’historien, elles devaient se révéler par la suite d’une richesse incomparable : Jean a joué un rôle décisif dans cette « redécouverte », non seulement par ses propres travaux, mais aussi par son rayonnement de chercheur et de maître. Chaque fois qu’il le pouvait, il a orienté de jeunes débutants, notamment au niveau de la maîtrise, vers ces années de transition entre deux siècles. Certains de ces jeunes gens sont devenus à leur tour des maîtres et les études sur la période se multiplient actuellement de toutes parts, tant en France qu’à l’étranger, si bien même qu’il devient parfois difficile aujourd’hui d’être informé de toutes les dernières publications.

À présent, cher Jean, cet hommage que te rendent collègues et amis indique que l’heure de la retraite est venue : il est temps certes, comme le disait le poète Racan au XVIIe siècle, de « jouir des délices du port », mais il ne faut pas renoncer à tes activités de chercheur pour autant. Les premières années de retraite offrent tant de possibilités nouvelles à nous autres enseignants ! À toi de savoir en profiter. Ne cesse donc pas de travailler et d’aider les jeunes dans leurs efforts : car une vraie retraite est une retraite studieuse.

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Bibliographie des travaux de Jean Gribenski

Mai 2014

1. Livres

a) Ouvrages personnels

Thèses de doctorat en langue française relatives à la musique. Bibliographie commentée / French Language Dissertations in Music. An annotated Bibliography, préface de Barry S. Brook, New York, Pendragon Press, 1979, xxxix-270 p.

Catalogue des éditions françaises de Mozart, 1764-1825, Hildesheim-Zürich-New York, Georg Olms Verlag, 2006, xliv-420 p.

b) Direction d’ouvrages collectifs

D’un opéra l’autre : hommage à Jean Mongrédien, Paris, Presses de l’Université de Paris-Sorbonne, 1996, 448 p. [42 contributions sur le thème de l’opéra, du XVIIe au XXe siècle].

Le Musée de Bordeaux et la musique, 1783-1793, Rouen, Publications des Universités de Rouen et du Havre, 2005, 241 p. [avec Patrick TAïEB et Natalie MOREL-BOROTRA].

La Maison de l’artiste. Construction d’un espace de représentations entre réalité et imaginaire (XVIIe-XXe siècles), Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2007, 311 p. [avec Véronique MEYER et Solange VERNOIS].

Artistes et interprètes [Les Cahiers du GERHICO (Université de Poitiers), n° 11 (2008)], 129 p. [avec Véronique MEYER].

Mozart et la France : de l’enfant prodige au génie (1764-1830), Lyon, Symétrie, 2014, 256 p. [avec Patrick TAïEB].

2. Articles

« L’enseignement de la musicologie dans les Universités françaises. Journées d’études de Strasbourg (27-28 sept. 1971) », Revue de Musicologie, LVII (1971), p. 217-221.

« Bibliographie des écrits de Marc Pincherle », Revue de Musicologie, LXI (1975), p. 178-196.

« À propos des Leçons de clavecin (1771) : Diderot et Bemetzrieder », Revue de Musicologie, 66 (1980), p. 125-178. ← 13 | 14 →

« La période classique », Précis de Musicologie, sous la direction de Jacques Chailley, nouvelle édition, Paris, Presses universitaires de France, 1984, p. 229-237, 244-260.

« Le trio avec clavier à Paris pendant la Révolution et l’Empire », Revue de Musicologie, 73 (1987), p. 227-248.

« Images, musiques, société : la musique d’ensemble avec clavier de la fin du XVIIIe au milieu du XIXe siècle », Musiques-Signes-Images : liber amicorum François Lesure, études réunies et présentées par Joël-Marie Fauquet, Genève, Minkoff, 1988, p. 143-157.

« Un métier difficile : éditeur de musique à Paris sous la Révolution », in Jean-Rémy JULIEN et Jean MONGRÉDIEN (dir.), Le Tambour et la harpe : œuvres, pratiques et manifestations musicales sous la Révolution, 1788-1800, Paris, Éditions Du May, 1991, p. 21-36.

« D’un centenaire à l’autre (1889-1989) : bibliographie des travaux relatifs à la musique en France sous la Révolution », ibid., p. 279-316.

« La recherche musicologique en France depuis 1958 : les institutions », Acta Musicologica, LXIII (1991), p. 211-223.

« Joseph Haydn et le quatuor à cordes à l’époque classique : éléments de réflexion », Préparation aux épreuves d’analyse musicale, Paris, Éditions Eska, 1994, p. 61-65.

« Les premières éditions françaises de La Flûte enchantée », in Jean GRIBENSKI (dir.), D’un opéra l’autre : hommage à Jean Mongrédien, Paris, Presses de l’Université de Paris-Sorbonne, 1996, p. 263-272.

« Les œuvres pour piano de Mozart publiées à Paris, 1764-1815 », in Brigitte MASSIN (dir.), Mozart : les chemins de l’Europe, actes du Congrès de Strasbourg, 14-16 octobre 1991, Strasbourg, Éditions du Conseil de l’Europe, 1997, p. 169-178.

« Musicologie : objectifs et méthodologie. Avant-propos », Revue de Musicologie, 84 (1998), p. 63-66.

« Quelques réflexions sur l’édition musicale parisienne à la fin du XVIIIe et au début du XIXe siècle », Revue de Musicologie, 84 (1998), p. 304-307.

« L’exclusion des Juifs du Conservatoire (1940-1942) », in Myriam CHIMÉNES (dir.), La Vie musicale sous Vichy, Bruxelles, Éditions Complexe, 2001, p. 143-156.

« Eux et nous [Haydn, Mozart et la France] », Diapason n° 448 (numéro spécial Mozart et Haydn), janvier 2002, p. 28-31.

« Musicologie : les travaux de recherche récents et en cours », Assises de la recherche française sur l’Allemagne, numéro spécial d’Allemagne aujourd’hui, numéro hors série (novembre 2002), p. 66-72.

« La réception de Mozart en France, à la fin du XVIIIe et au début du XIXe siècles », in Herbert SCHNEIDER (dir.), Studien zu den deutsch-französischen ← 14 | 15 → Musikbeziehungen im 18. und 19. Jahrhundert, Hildesheim-Zürich-New York, Georg Olms Verlag, 2002, p. 325-348.

« Bibliographie des travaux de François Lesure (1923-2001) », Revue de Musicologie, 88 (2002), p. 457-470 [avec Christian MEYER)].

« La vie musicale à Bordeaux au XVIIIe siècle », in Hélène de BELLAIGUE (dir.), La Vie musicale à Bordeaux au XVIIIe siècle : représentations de l’Opéra et concerts du Musée, Catalogue de l’exposition, Bordeaux, Bibliothèque municipale, 2003, p. 33-38.

« Rezeption in Frankreich », in Gernot GRUBER et Joachim BRÜGGE (dir.), Das Mozart Lexikon, Laaber, Laaber-Verlag, 2005, p. 646-652.

« De Mannheim à Bordeaux : Franz Beck, Directeur musical du Musée », in Patrick TAÏEB, Natalie MOREL-BOROTRA et Jean GRIBENSKI (dir.), Le Musée de Bordeaux et la musique, 1783-1793, Rouen, Publications des Universités de Rouen et du Havre, 2005, p. 143-156.

« Pauline Viardot et l’apparition des musiques russe et finlandaise à Paris, à la fin du XIXe siècle », in Michelle BIGET et Rainer SCHMUSCH (dir.), L’« esprit français » und die Musik Europas : Entstehung, Einfluss und Grenzen einer ästhetischen Doktrin, Hildesheim-Zürich-New York, Georg Olms Verlag, 2007, p. 654-661.

« La France, terre d’accueil sous le règne de Louis XVI : les musiciens étrangers en France, de 1774 à 1789 », in Jean DURON (dir.), Regards sur la musique au temps de Louis XVI, Wavre [Belgique], Éditions Mardaga, 2007, p. 91-111.

« Musiciens amateurs et professionnels en France à la fin du XVIIIe siècle : le cas du Musée de Bordeaux (1783-1793) », in Jean GRIBENSKI et Véronique MEYER (dir.), Artistes et interprètes [Les Cahiers du GERHICO (Université de Poitiers), n° 11, 2008], p. 29-37.

« La musique de chambre de Mozart en France, à la fin du XVIIIe et au début du XIXe siècle », in Christine BALLMAN et Valérie DUFOUR (dir.), « La la la… Maistre Henri » : mélanges de musicologie offerts à Henri Vanhulst, Turnhout [Belgique], Brepols, 2009, p. 339-348.

« Les voyages de Mozart en Italie du Nord (1769-1773) : de la formation à la recherche d’un emploi », in Véronique MEYER et Maris-Luce PUJALTE-FRAYSSE (dir.), Voyage d’artistes en Italie du Nord, XVIe-XIXe siècle, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2010, p. 181-187.

« La réception en France de l’œuvre de C. P. E. Bach, au XVIIIe et au début du XIXe s. », in Hans-Günter OTTENBERG (dir.), Kultur- und Musiktransfer im 18. Jahrhundert – das Beispiel C. Ph. E. Bachs im musikkultureller Vernetzung Polen-Deutschland-Frankreich, Frankfurt-an-der-Oder, Gesellschaft C. Ph. E. Bach, 2011, p. 97-118.

« L’antisémitisme au Conservatoire : du recensement des élèves juifs à leur exclusion (1940-1942) », Revue d’histoire de la Shoah, n° 198 (mars 2013), p. 363-381. ← 15 | 16 →

« Mozart, “musicien européen” ou créateur d’une “musique d’essence germanique” ? Les célébrations à Paris en 1941 », in Myriam CHIMÈNES et Yannick SIMON (dir.), La Musique à Paris sous l’Occupation, Paris, Fayard, 2013, p. 97-105.

« Édition musicale et réception : les éditions françaises des Nozze di Figaro », in Jean GRIBENSKI et Patrick TAÏEB (dir.), Mozart et la France : de l’enfant prodige au génie (1764-1830), Lyon, Symétrie, 2014, p. 41-52.

« De la première œuvre à l’opus 1. Mozart et de Beethoven : les premières œuvres publiées », in Vincent COTRO, Véronique MEYER et Marie-Luce PUJALTE-FRAYSSE (dir.), La première œuvre : arts et musique (XVe-XXIe siècles), Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2014, p. 165-176.

« De La Flûte enchantée aux Mystères d’Isis : les éditeurs de musique parisiens face au dernier opéra de Mozart », in Henri VANHULST (dir.), La Flûte enchantée : sources, interprétations, Berne, Peter Lang (sous presse).

« Édition musicale et pratique d’amateurs en France, dans la seconde moitié du XVIIIe et au début du XIXe siècle », in Véronique MEYER et Susana CAVIGLIA-BRUNEL (dir.), Transferts de modèles dans le sillage des Lumières. Approches croisées (à paraître).

3. Contributions à des dictionnaires et encyclopédies

Marc HONEGGER (dir.), Dictionnaire de la musique : les hommes et leurs œuvres, 2 vols., Paris, Bordas, 1970 [22 articles, portant pour la plupart sur des compositeurs français de la seconde moitié du XVIIIe siècle]. ← 16 | 17 →

Résumé des informations

Pages
362
Année
2015
ISBN (PDF)
9783035264791
ISBN (ePUB)
9783035299502
ISBN (MOBI)
9783035299496
ISBN (Broché)
9782875742124
DOI
10.3726/978-3-0352-6479-1
Langue
français
Date de parution
2014 (Décembre)
Mots clés
histoire de la musique scène recueil de textes hommage concert
Published
Bruxelles, Bern, Berlin, Frankfurt am Main, New York, Oxford, Wien, 2014. 362 p., 94 ill., 8 tabl.

Notes biographiques

Joann Elart (Éditeur de volume) Etienne Jardin (Éditeur de volume) Patrick Taieb (Éditeur de volume)

Joann Élart est maître de conférences en musicologie à l’université de Rouen, où il enseigne entre autres l’histoire de la musique classique, l’histoire de la partition, la gravure musicale et les techniques de catalogage des sources musicales. Coordinateur scientifique du Palazzetto Bru Zane – Centre de musique romantique française (Venise), docteur en histoire de l’École des hautes études en sciences sociales (Paris), Étienne Jardin effectue des recherches sur la vie musicale française des XVIIIe et XIXe siècles. Professeur des universités (université Paul-Valéry Montpellier 3), ancien élève de Jean Mongrédien et de Jean Gribenski à la Sorbonne, Patrick Taïeb est spécialiste de la musique et de la vie musicale françaises aux XVIIIe et XIXe siècles. Il a publié plusieurs articles et ouvrages dans ces domaines.

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