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Robert Desnos

Surrealism in the Twenty-First Century

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Edited By Marie-Claire Barnet, Eric Robertson and Nigel Saint

« Ce n’est pas la poésie qui doit être libre, c’est le poète. » A legendary figure within the Surrealist movement, Robert Desnos (1900-1945) has left a unique legacy as a poet of distinction, as a ‘dormeur éveillé’ revered by his fellow Surrealists, and as a free spirit par excellence. In celebrating Desnos’s unique creative voice, this book re-evaluates his prominence within and beyond the Surrealist movement, reappraises his status as a poet, and sheds new light on his contribution to the literary and cultural life of his age. The essays in the volume reflect the ongoing vitality and relevance of Desnos’s poetry and the originality of his contribution to the various other forms of expression in which he excelled: journalism, short stories, script-writing and song-writing. Desnos’s extensive writings on art and artists, his active involvement in avant-garde film and his close associations with a number of renowned painters are also addressed. This fresh look at Desnos’s activities and contexts includes an interview with the artist Georges Malkine’s daughter, Fern Malkine-Falvey, and a study of the memoirs of Desnos’s wife, Youki. The volume closes with a rare collection of journalistic writings by Desnos which appeared in Le Soir in the late 1920s and have never appeared in print since their original publication.

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Part Two: The Poetics / Politics of Time and Space

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Part Two The Poetics / Politics of Time and Space GEORGIANA M.M. COLVILLE Éros, Thanatos et Hypnos : The Night of Loveless Nights (1927–1930) … Ce territoire de Paris la nuit, insomniaque, c’est la mer sur laquelle passe le Night. [...] Cette dérive qu’on a appelée ainsi : le Navire Night. [...] Les mouvements du Navire Night devraient témoigner des mouvements du désir.1 Comme l’indique Marie-Claire Dumas, une première version du poème le plus long de Desnos, The Night of Loveless Nights, fut écrite en 1927, dédicacée à François Baron puis perdue. En 1929, Desnos fit cadeau du manuscrit retrouvé à Théodore Fraenkel2 et en juin publia ce texte initial de trente-six quatrains d’alexandrins, correspondant à la première des six sections du poème final, dans un numéro sur le sur- réalisme de la revue belge Variétés.3 Les uns et les autres y énonçaient déjà leurs griefs. Six mois avant d’être exclu du groupe de Breton, Desnos y écrit : « Je ne me sens pas [...] d’humeur à faire abstraction des questions personnelles... ‘et’ ...je me refuse à accepter des mots d’ordre et une discipline par trop souvent arbitraire » (s.p.). Son ami Malkine s’insurge contre « l’activité individuelle à laquelle il se déclare néanmoins réduit » et réclame un triage au sein du groupe. Les conflits divisant les surréalistes ont dû avoir une influence aussi con- cluante sur la forme hétéroclite et le ton angoissé de la deuxième...

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