Vladimir Boudnik

Inhaltsverzeichnis

• Cover
• Titel
• Copyright
• Autorenangaben
• Über das Buch
• Zitierfähigkeit des eBooks
• Inhaltsverzeichnis
• 1 Einleitung
• 1.1 Einführung in das Thema
• 1.2 Eingrenzung des Themas und Vorgehensweise
• 1.3 Forschungsstand
• 1.3.1 Sekundärliteratur
• 1.3.2 Primärquellen
• 1.3.3 Weitere Quellen für die Arbeit
• 1.3.4 Bildnerische Quellen
• 2 Theoretischer Teil
• 2.1 Boudníks Jugend und Lehrjahre
• 2.1.1 Kindheit und Jugendjahre
• 2.1.2 Zwangsarbeit in Dortmund
• 2.1.3 Boudník zurück in Prag
• 2.1.4 Státní grafická škola – Staatliche Grafische Schule
• 2.2 Proklamationen und Aufrufe
• 2.2.1 Národům! – An die Völker
• 2.2.2 Form und Stilmittel
• 2.2.3 Weitere Texte mit dem Thema „Frieden“
• 2.2.4 Zeitgenössische Bewertungen der Friedensaufrufe
• 2.2.4.1 Pospiszyls Bewertung von Friedenstexten
• 2.2.4.2 Betrachtung der Aufrufe im Zeitkontext
• 2.2.5 Abschließende Anmerkungen zu den Friedensaufrufen
• 2.3 Boudníks künstlerische Manifeste
• 2.3.1 Gesellschaftliche und persönliche Rahmenbedingungen
• 2.3.2 Der „Fleck“ bei Boudník
• 2.3.3 Die drei Manifeste des Explosionalismus
• 2.3.3.1 Das erste Manifest
• 2.3.3.2 Das zweite Manifest
• 2.3.3.3 Das dritte Manifest
• 2.3.4 Inhalt und Ausgestaltung der Manifeste
• 2.3.4.1 Charakter der Manifeste
• 2.3.4.2 Sprachlicher Stil der Manifeste
• 2.3.5 Umfang und Wirkungskreis
• 2.3.6 Andere Schriften über den Explosionalismus
• 2.3.7 Die Kritik an den Manifesten
• 2.3.7.1 Boudníks Freundeskreis
• 2.3.7.2 Offizielle Zeitschriften
• 2.3.7.3 Kunstkritik
• 2.3.7.4 Selbstkritik
• 2.3.8 Einordnung von Boudníks Manifesten
• 2.3.8.1 Allgemeine Charakteristik des Manifests
• 2.3.8.2 Künstlerische Manifeste
• 2.3.8.3 Bewertung von Boudníks Manifesten
• 2.3.9 Mögliche Inspirationsquellen Boudníks für die Gattung des Manifests
• 2.3.10 Der Zeitgeist in der tschechischen Gesellschaft
• 2.3.11 Abschließende Anmerkungen zu Boudníks künstlerischen Manifesten
• 2.3.12 Boudníks Friedensaufrufe und Manifeste
• 2.4 Wurzeln des Explosionalismus
• 2.4.1 Die Pareidolie im Lauf der Kunstgeschichte
• 2.4.2 Der Fleck in der Kunstgeschichte
• 2.4.2.1 Die „Fleckendeutung“ aus psychologischer Sicht
• 2.4.2.1.1 Psychodiagnostik
• 2.4.2.1.2 Der Forschungsstand zur Zeit Boudníks in der Tschechoslowakei
• 2.4.2.2 Der Fleck in der Kunst der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts
• 2.4.3 Boudník und seine Vorgänger
• 2.5 Wahrnehmungsbegründete Kunst
• 2.5.1 Erste Untersuchungen zur optischen Wahrnehmung
• 2.5.1.1 Wahrnehmungsbasierte Erklärung von Kunstepochen
• 2.5.1.2 Einfühlungstheorie
• 2.5.2 Die Rolle der Psychologie – Boudník und seine Vorläufer
• 2.5.3 Abschließende Anmerkungen zur Wahrnehmungsphysiologie
• 2.6 Boudníks (außer-)künstlerisches Leben
• 2.6.1 Explosionalistisch am Arbeitsplatz
• 2.6.2 Leben mit der Literatur
• 3 Das bildnerische Werk von Vladimír Boudník
• 3.1 Aktionen im öffentlichem Raum
• 3.1.1 Boudníks Aktionen in Prag
• 3.1.2 Aktionskunst in der Welt
• 3.1.3 Erste Aktionen auf dem Gebiet Tschechiens
• 3.1.4 Die Wand in den Werken der tschechischen Künstler
• 3.1.5 Dichterabende
• 3.1.6 Abschließende Anmerkungen zu künstlerischen Aktionen
• 3.2 Das grafische Werk Vladimír Boudníks
• 3.2.1 Boudníks frühe grafische Arbeiten
• 3.2.1.1 Grafische Arbeiten bis zum Jahr 1949
• 3.2.1.2 Abschließende Anmerkungen zu grafischen Arbeiten bis 1949
• 3.2.2 Grafische Arbeiten aus den Jahren 1949–1955
• 3.2.2.1 Änderung der Arbeitsweise
• 3.2.2.2 Décalcomanien
• 3.2.2.2.1 Boudníks Decals und ihre Nutzung
• 3.2.2.2.2 Die Stellung und die Bedeutung der Décalcomanien in Boudníks Œuvre
• 3.2.2.3 Umfang von Boudníks bildnerischem Werk
• 3.2.2.4 Abschließende Anmerkungen zu grafischen Arbeiten 1949–1955
• 3.2.3 Aktive Grafik
• 3.2.3.1 Entstehung der Technik
• 3.2.3.2 Humane Abstraktion
• 3.2.3.3 Das grafische Werk Boudníks in der Aktiven Grafik
• 3.2.3.3.1 Die Anzahl der entstandenen Werke
• 3.2.3.3.2 Erste Werke in der Aktiven Grafik
• 3.2.3.3.3 Abstraktion in der Aktiven Grafik
• 3.2.3.3.4 Farbe in der Aktiven Grafik
• 3.2.3.3.5 Unkonventionelle Formate
• 3.2.3.4 Die „Schule“ der Aktiven Grafik
• 3.2.3.5 Corpus Delicti
• 3.2.3.6 Auswirkung der politischen Veränderungen auf Boudníks Schaffen
• 3.2.3.7 Bewertung der Aktiven Grafik durch Boudník
• 3.2.3.8 Mögliche Vorbilder für die Aktive Grafik
• 3.2.3.9 Abschließende Anmerkungen zur Aktiven Grafik
• 3.2.4 Strukturelle Grafik
• 3.2.4.1 Das grafische Werk Boudníks in der Strukturellen Grafik
• 3.2.4.1.1 Werke der Strukturellen Grafik
• 3.2.4.1.2 Farbe in der Strukturellen Grafik
• 3.2.4.1.3 Die Auflagen der einzelnen Matrizen der Strukturellen Grafik
• 3.2.4.1.4 Ungewöhnliche Materialien in der Grafik
• 3.2.4.2 Veränderung der Akzeptanz von Abstraktion in Tschechien am Beispiel Boudníks
• 3.2.4.3 Strukturelle Grafik und abstrakte Tendenzen in der Kunst
• 3.2.4.3.1 Informel
• 3.2.4.3.2 Strukturmalerei in der Tschechoslowakei
• 3.2.4.4 Magnetische Grafik
• 3.2.4.4.1 Die Technik der Magnetischen Grafik
• 3.2.4.4.2 Grafische Arbeiten in der Magentischen Grafik
• 3.2.4.4.3 Abschließende Worte
• 3.2.4.5 Exhumierte Grafik
• 3.2.4.6 Abschließende Anmerkungen zur Strukturellen Grafik
• 3.2.5 Monotypie
• 3.2.5.1 Boudníks Arbeiten in der Monotypie
• 3.2.5.2 Abschließende Anmerkungen zur Monotypie
• 3.2.6 Der erweiterte Begriff der Collage bei Boudník
• 3.2.6.1 Collage im Frühwerk Boudníks
• 3.2.6.2 Collage in der Grafik
• 3.2.6.2.1 Deanatomien
• 3.2.6.2.2 Derealisationen
• 3.2.6.2.3 Autocollagen
• 3.2.6.3 Bewertung von Boudníks Collagen in der Grafik
• 3.2.7 Ausgewählte Themen in der Grafik: Briefe und Rorschach-Test
• 3.2.7.1 Briefe in der Grafik
• 3.2.7.2 Symmetrische Grafik
• 3.2.8 Die Bewertung von Vladimír Boudníks Werk
• 3.2.8.1 Rezeption zu Lebzeiten von Vladimír Boudník
• 3.2.8.2 Rezeption nach dem Prager Frühling
• 3.2.8.3 Rezeption nach dem Ende der kommunistischen Zeit
• 3.3 Künstlerische Antworten auf Boudníks Wirken
• 3.4 Abschließende Anmerkungen zu Boudníks bildnerischem Werk
• 4 Schlussbetrachtung
• 5 Literaturverzeichnis
• 5.1 Primärquellen
• 5.2 Sekundärquellen
• 6 Anhang
• 6.1 Manifeste des Explosionalismus in deutscher Arbeitsübersetzung
• 6.1.1 Erstes Manifest
• 6.1.2 Zweites Manifest
• 6.1.3 Drittes Manifest
• 6.2 Verzeichnis der behandelten Werke
• 6.3 Abbildungsverzeichnis
• 6.3.1 Grafiken
• 6.3.2 Fotografien