Die Darstellung Südosteuropas in der Gegenwartsliteratur

Die erste und größte Gruppe der Beiträge befasst sich mit Autorinnen und Autoren, die aus Ex-Jugoslawien stammen und die sich in ihren Werken mit Ursachen und Folgen der Kriege in der Region befassen.

Im Fokus von Bettina Rabelhofers Beitrag „‚Das Land, aus dem wir kamen, war unser gemeinsames Trauma.‘ Affektivität und Sprache in Dubravka Ugrešićs Roman Das Ministerium der Schmerzen“ steht Affektivität im interkulturellen Kontext und wie sich ihre literarische Repräsentation in der sogenannten ‚Migrationsliteratur‘ als symbolische Verdichtung von Möglichkeits- und Interaktionsräumen konturiert und auf die identitäre und damit auch affektive Verortung ihrer ProtagonistInnen fokussiert. Wenn innere Modelle von primären Beziehungserfahrungen im Lichte neuer Erfahrungen umstrukturiert werden müssen, verändern sich auch die identifikatorischen Bezugnahmen auf ‚Väterlichkeit‘ und ‚Mütterlichkeit‘. Mütterliche bzw. väterliche Ersatzobjekte haben Surrogatcharakter, die kulturtypischen Elternsurrogate müssen in der Migration durch kulturfremde ersetzt werden, was Rabelhofer am Beispiel von Ugrešićs Roman veranschaulicht.

Eldi Grubišić Pulišelić bearbeitet in ihrem Beitrag „Die Generation der Schlangentöter. Das Kriegsmotiv in den Erzählungen von Jurica Pavičić“ zwei Geschichten, die in deutscher Sprache unter dem Titel Helden (2015) veröffentlicht wurden und in denen sich Pavičić mit dem Thema des Vaterländischen Krieges in Kroatien befasst. Die Handlung der Geschichten „Der Schlangentöter“ und „Der Schutzengel“ spielt während des Krieges oder in der Nachkriegszeit. Pavičić beschreibt tragische Antihelden, die in der Vergangenheit gefangen geblieben sind und sich selbst aber auch anderen das Recht auf ein normales Leben vorenthalten und forscht nach der Bedeutung des Krieges im Leben gewöhnlicher Menschen, die, wenn der Krieg nicht gerade ihre Generation erfasst hätte, ihre normale Bürgerexistenz gelebt hätten. So bleiben sie, wie Grubišić Pulišelić betont, für immer als Generation der Schlangentöter gekennzeichnet, die irgendwo das Recht auf Glück verloren haben.

Emily Eder thematisiert im Beitrag „Bilder Jugoslawiens und der Schweiz in den Familienromanen Tauben fliegen auf von Melinda Nadj Abonji und Elefanten im Garten von Meral Kureyshi“ die Darstellung von Migrationserfahrungen am Beispiel der autobiographisch geprägten Familienromane Tauben fliegen auf (2010) von Melinda Nadj Abonji und Elefanten im Garten (2015) von Meral Kureyshi, beide Migrantinnen aus dem ehemaligen Jugoslawien. Die Familie stellt dabei die Rahmenstruktur für das Spannungsverhältnis von Identitätsbildung und Integration im Zielland einerseits und der Aufrechterhaltung von Traditionen sowie von familiären Bindungen in der Heimat andererseits dar. Die Migrationserfahrungen sowie der erschwerte Heimatbezug innerhalb des Familienromans werden durch einen Generationenkonflikt zwischen den Kindern und ihren Eltern repräsentiert. Gleichzeitig wird gezeigt, inwiefern sich bei der Kindergeneration die Distanz zur Heimat in der graduellen Verdrängung der Muttersprache durch die Sprache der Zielgesellschaft ausdrückt.

Annette Bühler-Dietrich befasst sich im Beitrag „Schweiß, Hitze und Olivenöl – sinnliche Wahrnehmung als Weg der Reorientierung und Rekonstruktion in Alida Bremers Olivas Garten“ mit dem 2013 veröffentlichten Roman der kroatischstämmigen Autorin Alida Bremer, in dem die kroatische Geschichte im Laufe des 20. Jh. als Familiengeschichte rekonstruiert und die Suchbewegung des physischen und affektiven Nachspürens der Erinnerung konstruiert wird. Der Genuss lokaler Lebensmittel wird zur Spur durch Raum und Zeit für die Reorientierung der Erzählerin selbst sowie Grundlage für die historisch-affektive Rekonstruktion familiärer und historischer Umstände. Im Beitrag wird dieses Gespürte und Spürbare als Zugang zur Erfahrung der Familienmitglieder und in seinem Verhältnis zur Rekonstruktion diskursiver und faktenbasierter Geschichten analysiert.

Marijana Jeleč befasst sich im Beitrag „‚Wer warst du im Jugoslawienkrieg, Vater?‘ Über den Umgang mit einem Kriegsverbrecher in Goran Vojnovićs Roman Vaters Land“ mit dem 2016 in deutscher Sprache veröffentlichten Roman des slowenischen Autors, in dem sich der Ich-Erzähler als Sohn einer Slowenin und eines untergetauchten serbischen Offiziers der jugoslawischen Armee auf eine Reise durch das ehemalige Jugoslawien begibt. Die Erkenntnis, dass der Vater ein gesuchter Kriegsverbrecher ist, wirft die Frage nach der eigenen Identität und Zugehörigkeit auf. Die Reise wird so zur Zeitreise in die Vergangenheit auf der Suche nach Wahrheit auf gesellschaftlicher und persönlicher Ebene. Im Vordergrund stehen Fragen des menschlichen Gewissens, nach der Schuld des Vaters und ob eine Versöhnung mit seiner Vergangenheit nach zwei Jahrzehnten möglich ist. Im Zusammenspiel der Vater-Sohn-Beziehung und der Auseinandersetzung mit der lückenhaften Familienvergangenheit schreibt Vojnović der Familiengeschichte als Spiegel der allgemeinen Geschichte Relevanz zu.

Im Fokus von Jörg Jungmayrs Beitrag „Srebrenica in der deutschsprachigen dokumentarischen und fiktionalen Literatur: Emir Suljagić Srebrenica und Gerhard Roth Der Berg“ steht die Frage nach dem Verhältnis von dokumentarischer zu fiktionaler Literatur in den Werken. Emir Suljagić, der nur als UNO-Dolmetscher das Massaker von Srebrenica überleben konnte, dokumentiert in seinen 2005 veröffentlichten achronologischen „Notizen aus der Hölle“ die Geschehnisse von Srebrenica, wobei aus einem dokumentarischen Text Literatur wird. Den umgekehrten Weg geht Gerhard Roth in seinem 2010 erschienenen Roman, in dem in Form eines Thrillers die abenteuerliche Odyssee des Journalisten Viktor Gartner erzählt wird, der sich auf die Suche nach dem serbischen Dichter Goran R., der im Jugoslawienkrieg Augenzeuge des Massakers in Srebrenica war, begibt. Im Verlauf der Irrfahrt kristallisiert sich ein Diskurs heraus, der den medialen Umgang mit dem Massaker im Zerrspiegel der österreichischen Gesellschaft dokumentiert.

Die zweite thematische Einheit bilden AutorInnen und Werke, in deren Fokus sich das Schicksal der Donauschwaben in unterschiedlichen südosteuropäischen Ländern befindet, wobei die meisten von ihnen einen autobiographischen Hintergrund aufweisen.

Marijan Bobinac bearbeitet im Beitrag „Die Hingabe an den Rattenfänger. Zu Slobodan Šnajders Roman Die eherne Zeit“ den Roman Doba mjedi (Die eherne Zeit, 2015), in dem sich der Autor mit der Geschichte der kroatischen Donauschwaben befasst. In der breit angelegten Romanhandlung wird die zweihundertjährige Präsenz der Deutschen in der ostkroatischen Provinz Slawonien, von ihrer Ansiedlung in der mariatheresianischen Zeit bis zur Vertreibung am Ende des Zweiten Weltkriegs, an Schicksalen mehrerer Generationen der Familie Kempf dargestellt. Die Vielzahl der Erzählperspektiven wird durch das Bewusstsein der Figur des Sohnes fokalisiert, was auf Šnajders (auto)biographisches Erzählverfahren hinweist, das er selbst durch Hinweise auf die Lebensläufe seiner Familienangehörigen bestätigt hat. Zu den textlich-literarischen Konstruktionsprinzipien des Romans gehören auch zahlreiche mythologische Bezüge, die von Šnajder als Korrelat zur grundsätzlich tragisch gezeichneten Inszenierung der Geschichte Mittel- und Osteuropas herangezogen werden.

Goran Lovrić befasst sich im Beitrag „Darstellung Südosteuropas in dokumentarisch-fiktionalen Reiseberichten: Karl-Markus Gauß Zwanzig Lewa oder tot und Ulrike Schmitzer Die gestohlene Erinnerung“ zuerst mit Ulrike Schmitzers autobiographisch untermaltem Familien- und Reiseroman Die gestohlene Erinnerung (2015), in dem die Erzählerin sich gemeinsam mit ihrer Mutter auf die Suche nach den Wurzeln ihrer donauschwäbischen Familie in der Vojvodina macht. Anschließend werden vier Reiseberichte aus dem Band Zwanzig Lewa oder tot (2017) von Karl-Markus Gauß behandelt, in dem der Autor über seine Reisen durch die Republik Moldau, die Vojvodina, Kroatien und Bulgarien berichtet, wobei er verschiedene historische und zeitgenössische gesellschaftliche Aspekte bearbeitet. Beide Werke verbinden die Thematisierung der Unzuverlässigkeit und Beeinflussbarkeit des Erinnerns und das teils beabsichtigte Vergessen historischer Ereignisse sowie die Suche nach den donauschwäbischen Wurzeln der Familien.

Ivica Leovac untersucht im Beitrag „Inszenierung des Zusammenlebens in den Werken Heimkehr nach Maresi und Maresi: Eine Kindheit in einem donauschwäbischen Dorf von Johannes Weidenheim“ wenig bekannte Werke des Autors, der 1918 in Topola (Batschka) geboren wurde und in Werbaß/Vrbas aufgewachsen ist. Seit der Vertreibung der Donauschwaben Ende des Zweiten Weltkrieges lebte er in Deutschland. Die verlorene pannonische Heimat ist im imaginären Ort Maresi zu erkennen, wie auch in seinem Pseudonym, das vom Namen „Vrbas“ für Weide stammt. Heimkehr nach Maresi (1994) ist die Chronik eines multiethnischen Ortes, die zugleich allgemeine gesellschaftliche und politische Veränderungen jener Zeiten widerspiegelt. Weidenheims Alter Ego Simon Lazar Messer besucht auch in Maresi: Eine Kindheit in einem donauschwäbischen Dorf (1999)den Ort seiner Kindheit. Leovac analysiert anhand beider Werke die Inszenierung des Zusammenlebens der Donauschwaben mit anderen Völkern.

Die zwei verbleibenden Beiträge befassen sich mit Autoren und ihren Werken, in deren Mittelpunkt Rumänien und Bulgarien stehen und die ebenfalls autobiographisch untermalt und inspiriert sind.

Hans Richard Brittnacher bearbeitet im Beitrag „Eginald Schlattners Trilogie der Siebenbürger Sachsen – Liebe und Verrat unter den Bedingungen einer sozialistischen Diktatur“ drei autobiographische Romanen des Autors, in denen er das Leben dieser Minderheit zu unterschiedlichen Krisenzeiten beschreibt. Der erste Roman Der geköpfte Hahn (1998) spielt in den 1920er und 1930er Jahren und beschreibt wie die Siebenbürger Sachsen der rechtsnationalen Propaganda erliegen. Im Roman Rote Handschuhe (2000) beschreibt Schlattner das zentrale Ereignis seines Lebens: im Kronstädter Schriftstellerprozess von 1959 hatte er sich von der Securitate für belastende Aussagen gegen andere deutschsprachige Schriftsteller missbrauchen lassen. Der Roman schildert die Hintergründe des Prozesses, seine Folter und Aussage, aber auch seine Versuche, als Verräter und Ausgestoßener eine neue Orientierung zu finden. Der dritte Roman Das Klavier im Nebel (2005) konfrontiert eine Liebesgeschichte zwischen einem jungen Intellektuellen und einer rumänischen Kuhmagd mit dem politischen Neubeginn der 50er und 60er Jahre. Brittnacher betont Schlattners kraftvolles und archaisierendes Erzählen und seine Vorliebe für groteske Details und folkloristische Gestalten.