Show Less
Restricted access

Границы, пороги, лиминальность и субъективность в современной поэзии

Series:

Edited By Henrieke Stahl and Ekaterina Friedrich

В современной литературе обостряется осознание границ, пограничных пространств, переходов, а также их трансформативности. Наряду с понятиями границы и порога, выступающими в первую очередь в качестве пространственных и временных маркеров, свою функциональность для исследования современной поэзии подтверждает и термин лиминальность, первоначально отсылающий к работам А. ван Геннепа и В. Тёрнера. Демонстрируя плюрализм современных поэтик, а также форм реализации поэтического субъекта, данный сборник открывает широкую перспективу исследования проблемы лиминальности. Среди ее аспектов – лиминальная сущность поэтического субъекта, формируемая в ситуации преодоления различных (пространственных, временных, экзистенциальных и проч.) границ; лиминальная природа самой поэзии, а также медийных и (транс-)жанровых комбинаций, порождающих новых многомерных субъектов; наконец, лиминальность как аспект формирования разнообразных поэтических инстанций (в том числе и субъективности), как феномен смыслового балансирования, одновременного преодоления и утверждения границ

Show Summary Details
Restricted access

Свободный стих ‒ идеальный инструмент введения в художественный оборот больших массивов информации (от начала к концу ХХ века)

Свободный стих ‒ идеальный инструмент

введения в художественный оборот

больших массивов информации

(от начала к концу ХХ века)

Extract

Юрий Орлицкий

Abstract

The article discusses one of the most important features of free verse: the ability to accommodate fundamentally more diverse information in comparison with other types of versification. This feature makes free verse especially attractive for authors who create some kind of catalogue of world images in their poems. As commonly told, the first of these in modern literature was the American Walt Whitman. Accordingly, in Russia the tradition of the long free verse was founded by translations of Whitman’s poems (by P. Popov, K. Balmont and K. Chukovsky), as well as original poems by K. Balmont, S. Neldikhen and G. Obolduev.

In Soviet times, this line was also taken up by authors who preferred small forms of free verse – G. Alekseev, V. Burich and V. Kupriyanov. Examples of poems by contemporary authors working with the narrative vers libre (“new epic”) – e.g. F. Svarovsky and A. Gorbunova – are also given.

Свободный стих (верлибр) с самого своего появления в мировой поэзии позиционирует себя не только как новый тип стихосложения, но и как, по точному выражению Вяч. Вс. Иванова (1972), принципиально новый «способ видеть мир». Известный ученый писал:

Верлибр – это не частная проблема, а проблема взгляда на мир и определенного использования языка.1

Прежде всего это касается принципиального расширения возможностей поэтического языка, связанного со снятием ряда чисто формальных ограничений, характерных для традиционных типов стиха (рифмы, изотонии, изосиллабизма, регулярной строфики). Об этом писал в свое время и Маяковский, причем применительно к гораздо менее свободному, чем верлибр, рифмованному тоническому стиху2.

При этом в рамках свободного стиха сложились определенные структурно-жанровые тенденции, в значительной мере характерные только или по преимуществу именно для верлибра. Эти тенденции реализуются в двух конкретных подтипах свободного стиха: кратком образно-афористическом и длинном, построенном на перечислении, сопоставлении и градации относительно однородных элементов (так называемые каталоги образов). Каждый из этих подтипов, обладая определенными структурными ←345 | 346→особенностями и достаточно устойчивым жанровым ореолом, предлагает автору соответствующую модель, входящую наравне с другими в условный набор существующих форм современного стиха.

Второй подтип (полюс тяготения) – «удлиненный» по сравнению с традиционным стихом – отличается ощутимым вторжением эпического начала и строится обычно как перечисление или градация тех или иных явлений и переживаний; М. Маурицио предлагает называть его «повествовательным верлибром»3 и обнаруживает, в частности, в поэзии С. Тимофеева и ряда других современных поэтов; свободный стих того же типа использован и в произведениях других авторов так называемого «нового эпоса» 2000-х гг.4

Для этого типа стиха характерно господство перечислительной интонации, большие речевые периоды, «индуктивный» характер рассуждения. В ряде текстов заметно тяготение к так называемым каталогам образов, классические образцы которых дали свободные стихи У. Уитмена, П. Неруды и многих других поэтов ХХ века, на которые во многом ориентировались и русские авторы.

You are not authenticated to view the full text of this chapter or article.

This site requires a subscription or purchase to access the full text of books or journals.

Do you have any questions? Contact us.

Or login to access all content.