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El teatro de Emilio Carballido

La teatralización de la realidad como enfoque ético

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Daniel Vazquez Tourino

La sorprendente variedad estilística y la personal adaptación de géneros de Emilio Carballido se interpretan como articulación y reflejo de una preocupación ética que denuncia la mutilación de la autenticidad del individuo al que se imponen discursos o miradas ajenas. El análisis muestra cómo los elementos dramáticos establecen una nueva perspectiva sobre la vida de los personajes y sus espectadores. Así, el estilo convencional de las piezas costumbristas se ve contradicho por un metatexto poético que revela la profundidad de las vivencias cotidianas. Por otra parte, los recursos épicos y espectaculares aparecen cuando Carballido trata de expresar la mutilación de grupos sociales o de la nación entera. Finalmente, el entorno ritual de sus obras más antirrealistas permite al espectador adentrarse en cuestiones existenciales acerca de la naturaleza humana.

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4 El ritual de la fantasía

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Queda por analizar aún una vertiente dramática del autor, que se presenta, a primera vista, enormemente heterogénea. Por lo que se refiere a los asuntos tra- tados en estas obras, parece no haber un tema común —como la historia o las relaciones sociales del capítulo 3— ni un entorno en que se desarrolle la acción de todas ellas, como la cotidianidad de las obras estudiadas en el segundo capítulo. La forma dramática también varía enormemente de unos espectáculos a otros, con estructuras de tres actos que parecen remedar al teatro clásico español (El relojero de Córdoba, Te juro, Juana, que tengo ganas) y piezas en un acto sin evolución de la acción dramática, como Yo también hablo de la rosa. Así pues, cabe pregun- tarse: ¿qué es lo que tienen en común las obras estudiadas en este capítulo que las agrupe frente a las demás? Y, más importante aún, ¿qué aporta la comprensión de este grupo de obras al análisis general de la dramaturgia de Emilio Carballido? Las piezas de Carballido que se estudiarán a continuación han recibido a me- nudo el calificativo de fantásticas. Así, la primera de las tres únicas monografías sobre el teatro de Carballido, (Vázquez Amaral, 1974: 53), considera que «la se- gunda tendencia bien definida del teatro de Carballido es su uso...

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