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«Aparente guante que sea cepo»

Nuevas aproximaciones a las poéticas anibalianas

Edited By Rosamna Pardellas Velay

Desde hace 25 años Aníbal Núñez (1944-1987) ha pasado de ser un poeta estigmatizado a formar parte del canon de la literatura española contemporánea. Con motivo de atizar su recuerdo en el XXV aniversario de su muerte, se reúnen trabajos de investigadores jóvenes, pertenecientes a la segunda generación crítica, los cuales no tuvieron la oportunidad de conocerlo en vida. Por ello se acercan a su obra desde la fascinación pero con una curiosidad objetiva, y tienen en cuenta las circunstancias culturales en las que la obra se llevó a cabo, así como las líneas de investigación abiertas por el autor en cuanto a su propia creación. Todas las colaboraciones – que se refieren a temas como la poética del paisaje, el uso del mito, la écfrasis, el imaginario, el viaje, la teoría del lenguaje, la mística, entre otros – contribuyen notablemente al desciframiento de esa obra, guante y cepo al mismo tiempo, tan polisémica y abierta como es la de Aníbal Núñez.

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David Ferrer: Ocaso de urbanismo. Arquitectura, construcción, deconstrucción en la obra de Aníbal Núñez

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Ocaso de urbanismo. Arquitectura, construcción, deconstrucción en la obra de Aníbal Núñez. David Ferrer (Ávila) Poeta de la intersección, del límite crítico entre lo que resulta visible y cuanto ha desaparecido para siempre, toda la obra de Aníbal Núñez (Salamanca, 1944– 1987) es a su vez un juego de espejos, un laberinto semántico y pragmático donde los temas, las metáforas o los símbolos aparecen, desaparecen y reaparecen con aparente desorden, como si de la maleza se tratara, esa naturaleza vencedora que tanto gustaba al poeta. No es casual, por tanto, que hasta los compiladores de la necesaria e ineludible Obra poética, concluida en 1995, Fernando Rodríguez de la Flor y Esteban Pujals Gesalí, afirmaran por entonces sus dudas acerca del verdadero cierre de los dos volúmenes. Labor imposible, inagotable. Y así ha sido cuando el propio Fernando Rodríguez de la Flor, junto a otros entusiastas, valedores y auténticos hooligans de una hinchada volcada en la reivindicación del poeta salmantino1 han ido poco a poco aportando nuevos textos, nuevos manuscritos, nuevas carpetas. La característica dispersa (pero cuidadosa) de la escritura de Aníbal Núñez tiene explicaciones diversas. De las más sencillas, como la diferente velocidad con la que circulaba su máquina poética en el tiempo de producción, respecto a los rapídisimos y prepotentes vehículos de los novísimos, nos hemos ocupado ya en un...

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