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Georg Baselitz und der Neue Typ

Die frühen Werke- Auf dem Weg zu einem neuen Menschenbild

Reinhard Herz

Ziel dieser Untersuchung ist es, das frühe Œuvre von Georg Baselitz systematisch und umfassend zu erkunden – als Voraussetzung für alle späteren Entwicklungen bis hin zur Motivumkehr. In den frühen 60er Jahren entwickelt der Künstler in Westberlin aus informellen Anfängen heraus eine neue gegenständliche Figuration. Auf dem Weg zur Formung eines neuen Menschenbildes setzt er der Abstraktion eine strikt anthropomorph ausgerichtete Figuration entgegen, deren wichtigstes Kennzeichen die Verknüpfung von informellen Elementen und naturgegebener Körperform in einer männlichen Einzelfigur ist. Rückblickend lassen sich zwischen 1958 und 1966 Werkphasen abgrenzen, die mit der Darstellung von Köpfen, Torsi, einer sich aufrichtenden Gestalt und dem Auftreten eines scheinbar uniformierten Neuen Typs die allmähliche Rückgewinnung der menschlichen Gestalt aus ihrer informellen Auflösung zeigen.

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Inhalt

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Vorwort ......................................................................................................................... 7 1 Einführung und Fragestellung ........................................................................... 13 2 Politische Bedingungen ...................................................................................... 17 2.1 Westdeutschland .................................................................................. 17 2.2 Ostdeutschland .................................................................................... 17 3 Künstlerische Bedingungen ................................................................................ 19 3.1 Situation bildender Künstler im Westen .............................................. 19 3.1.1 Erste Nachkriegsjahre ........................................................................... 19 3.1.2 Fünfziger Jahre ..................................................................................... 21 3.2 Situation bildender Künstler im Osten ................................................. 22 4 Baselitz geht nach Westberlin ............................................................................ 25 5 Vom Informel zur Neuen Figuration ................................................................ 27 6 Kopf- und Antlitzmotive .................................................................................... 29 6.1 Informelle Arbeiten .............................................................................. 30 6.2 Kopf und Antlitz .................................................................................. 31 6.3 Rayski-Köpfe ........................................................................................ 33 6.4 Paranoia und Anamorphose ................................................................. 37 7 Gestalt des Menschen/Torso .............................................................................. 43 8 Pandämonische Manifeste I und II ................................................................... 45 8.1 Rahmenbedingungen und zeitliche Abfolge ......................................... 45 8.2 Pandämonisches Manifest I, 1. Version ................................................ 46 8.2.1 Text ...................................................................................................... 46 8.2.2 Zeichnungen ........................................................................................ 49 8.3 Pandämonisches Manifest I, 2. Version ................................................ 49 8.3.1 Text ...................................................................................................... 49 8.3.2 Zeichnungen ........................................................................................ 50 8.4 Pandämonisches Manifest II ................................................................. 51 8.4.1 Text ...................................................................................................... 51 8.4.2 Zeichnungen ........................................................................................ 54 8.5 Bewertungswandel seit den 70er Jahren ................................................ 58 8.5.1 Rezeption in den 70er Jahren ............................................................... 58 10 8.5.2 Rezeption in den 80er Jahren ............................................................... 61 8.5.3 Rezeption seit den 90er Jahren ............................................................. 64 8.6 Zusammenfassende Beurteilung ........................................................... 67 9 Pandämonische Motive 1962-64 ....................................................................... 69 9.1 Figurengruppen .................................................................................... 69 9.2 Kreuz, Haus, Adler ............................................................................... 71 9.3 Der junge Mann ................................................................................... 72 10 Der nackte Mann ................................................................................................ 75 11 Die große Nacht im Eimer ................................................................................. 77 11.1 Bildanlage............................................................................................. 77 11.1.1 Komposition ........................................................................................ 77 11.1.2 Titel ..................................................................................................... 78 11.2 Sexuelle Provokation ............................................................................ 78 11.3 Existentielle Erschöpfung ..................................................................... 80 11.4 Synthetische Figur ................................................................................ 81 11.4.1 Selbstbild mit verstümmeltem Antlitz .................................................. 82 11.4.2 Der traumatisierte Mann ...................................................................... 82 11.5 Rezeption des Bildes ............................................................................. 84 11.5.1 Öffentliche Wahrnehmung...

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