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Anfänge der Musiksoziologie

Russisch-sowjetische Quellen, 1900–1930

Natalia Nowack

Die Untersuchung zeigt am Beispiel Russlands, dass es zu Beginn des 20. Jahrhunderts deutlich mehr Aktivitäten mit musiksoziologischer Relevanz gab als bisher angenommen. Diese Aktivitäten stellen Verbindungen zwischen Taine, Guyau, Lalo, Simmel, Weber, Bekker und vielen anderen Ansätzen her. Analysiert werden russischsprachige Texte und Archivdokumente bis ca. 1930 und ihre Vorläufer, die in erster Linie aus Frankreich stammen. Die Studie leistet ebenfalls einen Beitrag zur Aufarbeitung einer nicht-demokratischen Zeit. «Utopisch», «vulgär» oder «nicht marxistisch» – all diese Bezeichnungen haben die frühen kunst- und musiksoziologischen Konzepte (er-)tragen müssen. Die Gesamtheit der Texte macht aus den vereinzelten Ansätzen des Faches Musiksoziologie eine komplette eigenständige Disziplin.

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Abb. 1–2: Auszug aus dem Protokoll der 4. Sitzung des Rats der Musikabteilung des Staatlichen Instituts für Kunstgeschichte v. 6.6.1925 ....................................................................................... 302 Abb. 3: Fragment einer Liste der Mitarbeiter der Musikabteilung ....... 305 Abb. 4: Lehrplan der Musikabteilung der Staatlichen Kurse am Institut für Kunstgeschichte für 1924–1925 (Fragment) .......... 338 Abb. 5: Lehrplan der Musikabteilung der Staatlichen Kurse am Institut für Kunstgeschichte für 1927–1928 (Fragment) .......... 340 Abb. 6: Bericht über die Tätigkeit der Musikabteilung für Januar- März 1928 (Fragment) ..................................................... 347 Abb. 7: Bsp. einer Karteikarte aus der Schublade „Musikleben, 1917–1923“ ..................................................................................... 357 Abb. 8: Bsp. einer Karteikarte aus dem Schubfach „Konzertleben von Leningrad, 1917–1949“ ......................................................... 360 Tab. 1: Reflexion kunst- und musikwissenschaftlicher Ansätze bei ausgewählten Autoren ......................................................................39 Tab. 2: Sinngemäße Übertragung von Überschriften der Leitkarten des Schubfachs „Musikleben, 1917–1923“ in erhebungsrelevante Kategorien ................................................... 359 Grafik 1: Konturen des kumulierten Konzepts zur objektivierten Kunsttheorie beim Ersten Kongress für Ästhetik und allgemeine Kunstwissenschaft. .......................................................80 Grafik 2: Gemeinsame Bausteine der musiksoziologischen Sicht in den russischsprachigen Schriften ................................................ 373 Grafik 3: Musikalische Materie bei Bekker (Bekker 1916) ....................... 409 Grafik 4: Musikalische Konstruktion bei Jaworski (z. B. Jaworski 1920b) .............................................................................................. 409 Grafik 5: Der Bezugsrahmen der (russischsprachigen) musiksoziologischen Sicht ............................................................ 419 Grafik 6: Das Musikereignis in russischsprachigen Texten ...................... 424

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