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Der bekannte Fremde

Der Vampir in der Literatur des 19. Jahrhunderts

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Oliver Hepp

Seit ihrer Verschriftlichung im 18. Jahrhundert wird die Figur des Vampirs als fremdartig beschrieben. Ihre dauerhafte Ästhetisierung – von Goethes Die Braut von Corinth bis Bram Stokers Dracula – verhalf der Figur zu einer beispiellosen Karriere, die bei genauerer Betrachtung zwei Dinge offenlegt: So fremd, wie Geschichte und Kunst sie darstellen, ist die Vampirfigur nicht. Anhand theoretischer Ansätze von Giorgio Agamben, Hans Richard Brittnacher und Homi Bhabha arbeitet der Autor den Vampir als bekannten Fremden und somit als Teil des Eigenen heraus.
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11. Ein hybrides Kind als Schlusspunkt – Bram Stokers Dracula (1897)

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11. Ein hybrides Kind als Schlusspunkt – Bram Stokers Dracula (1897)

This was the being I was helping to transfer to London, where, perhaps, for centuries to come he might, amongst its teeming millions, satiate his lust for blood, and create a new and ever-widening circle of semi-demons to batten on the helpless. The very thought drove me mad. A terrible desire came upon me to rid the world of such a monster.542

The story is told in such a realistic way that one actually accepts its wildest flights of fancy as real facts. It is a superb tour de force which stamps itself on the memory.543

11.1 Harte Kritik, großes Lob und eine Warnung – das erste Echo auf Stokers Dracula

Als Bram Stoker 1897 seinen Roman nach gut sieben Jahren Arbeit544 beendet und veröffentlicht, hält sich das Echo auf den Text in der Rezeption noch in überschaubaren Grenzen. Der Grund liegt in der literarisch bekannteren Konkurrenz und deren angeblich besserem Schreibstil.545 Der feuilletonistische Vorwurf an ← 247 | 248 → den Iren gilt besonders seiner unzureichenden Stilistik, den Horror um den untoten Grafen für die Kritiker adäquat literarisch zu präsentieren:

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