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Der Brief im deutschen Drama des 18. und 19. Jahrhunderts
Series:
Irene Rupp
Briefe spielen im deutschen Drama und Theater des 18. und 19. Jahrhunderts eine auffallend gewichtige Rolle. Sie sind häufig, werden vielfältig variiert und kreativ inszeniert. Am Schnittpunkt von Literatur-, Theater- und Medienwissenschaft beweist die Autorin in zahlreichen Einzelanalysen, dass Briefe weit mehr sind als eine dramaturgische Bequemlichkeit, sondern bewusst gebrauchtes und höchst wirkungsvolles Stilmittel. Aus wiederkehrenden Mustern und Motiven erstellt sie einen umfassenden Katalog von Funktionen und Wirkungsweisen des Briefs im Drama. Er gibt Auskunft über die ästhetischen Strategien, die wichtige Bausteine zur Interpretation einzelner Dramen und zur Beschreibung von Gattungskonventionen und -traditionen der Zeit zwischen Aufklärung und Frührealismus sind.
Book (EPUB)
- ISBN:
- 978-3-653-95664-1
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- Frankfurt am Main, Berlin, Bern, Bruxelles, New York, Oxford, Wien, 2016. 272 S.
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Redeem Token
- Cover
- Titel
- Copyright
- Autorenangaben
- Über das Buch
- Zitierfähigkeit des eBooks
- Inhaltsverzeichnis
- 1.1 Gegenstand und Anlass der Arbeit
- 1.2 Stand der Forschung und Quellenlage
- 1.3 Vorgehensweise und Ziel der Arbeit
- 2.1 Der Brief im 18. und 19. Jahrhundert
- 2.2 Drama und Theater im 18. und 19. Jahrhundert
- 3.1 Wesenszüge der brieflichen Kommunikation
- 3.2 Das Kommunikationssystem Drama
- 3.3 Der Brief als konkurrierendes Prinzip im Drama
- 3.4 Abgrenzung des Briefs zu anderen Medien im Drama
- 3.5 Spielarten des Briefes auf der Bühne
- 4.1 Der Brief als Requisit in Bühnenbild und Szene: Vergiftete Zeilen – Heinrich Wilhelm von Gerstenbergs Ugolino
- 4.2.1 Charakterisierung durch brieflich vermittelte Gruppenbildung: Macht und Empörung – Friedrich Schillers Don Karlos Infant von Spanien
- 4.2.2 Brieflich verifizierte Dramentitel und ‚sprechende‘ Namen: Falsche und richtige Empfänger – Luise Adelgunde Victorie Gottscheds Der Witzling
- 4.2.3 Charakterisierung durch den Umgang mit dem Brief: Neugier und mangelndes Vertrauen – Johann Wolfgang von Goethes Die Mitschuldigen
- 4.2.4 Charakterisierung in Schreib- und Leseszenen: Ein Brief mit Sprengkraft – Ernst Elias Niebergalls Datterich und Er, Du und Ich und 300 Taler – Johann Nestroys Der böse Geist Lumpazivagabundus oder Das liederliche Kleeblatt
- 4.2.5 Implizite und explizite Selbst- und Fremdcharakterisierung durch den Brief: Der unpassende Bräutigam – Karl von Holteis Der Kalkbrenner
- 4.2.6 Die Kombination verschiedener Charakterisierungstechniken: Vorschnelles Urteil – Johann Friedrich von Cronegks Der Misstrauische
- 4.3.1 Der Brief als Mittel der Sukzession: Ein Zeitsammler – Theodor Gottlieb Hippels Der Mann nach der Uhr, oder der ordentliche Mann
- 4.3.2 Vorgriff und Rückgriff per Brief: Chronik eines angekündigten Briefes – Karl von Holteis Der Kalkbrenner
- 4.3.3 Nachgeholte Vorgeschichte und briefliche Exposition: Feindliche Brüder – Friedrich Schillers Die Räuber
- 4.3.4 Verdeckte Handlung und Verknüpfung von Schauplätzen per Brief: Von Soldaten und Bürgern – Jakob Michael Reinhold Lenz’ Die Soldaten
- 4.3.5 Spannungserzeugung per Brief: Brief an eine Akademie – Gotthold Ephraim Lessings Der junge Gelehrte
- 4.3.6 Retardation und Beschleunigung per Brief: Späte Versöhnung – Gotthold Ephraim Lessings Miss Sara Sampson
- 4.4.1 Zu spät eintreffende, verlegte und ungeöffnete Briefe: Enttäuschung und Rache – Gotthold Ephraim Lessings Emilia Galotti
- 4.4.2 Ignorierte Briefinhalte: Vom Lesen und Nicht-Lesen-Wollen – Gotthold Ephraim Lessings Minna von Barnhelm oder Das Soldatenglück
- 4.4.3 Vertauschte und unterschlagene Briefe: Vereitelter Anschlag – Heinrich von Kleists Käthchen von Heilbronn
- 4.4.4 Der Brief als deus ex machina und Anagnorisis per Brief: Die verlorene Tochter – Ludwig Anzengrubers Der Gwissenswurm
- 4.5.1 Die Briefintrige bei Friedrich Schiller: Erpresstes Geständnis – Friedrich Schillers Kabale und Liebe
- 4.5.2 Die Briefintrige bei Johann Nepomuk Nestroy: Verwirrspiel am seidenen Faden – Nestroys Zu ebener Erde und erster Stock oder Die Launen des Glücks
- 5. Kompetenzen und Leistungsspektrum des Briefs im Drama des 18. und 19. Jahrhunderts
- 6.1 Quellen
- 6.2 Forschungsliteratur
- 360 ausgewählte Dramen mit Briefen als Motiv der Handlung
- Cover
- Titel
- Copyright
- Autorenangaben
- Über das Buch
- Zitierfähigkeit des eBooks
- Inhaltsverzeichnis
- 1.1 Gegenstand und Anlass der Arbeit
- 1.2 Stand der Forschung und Quellenlage
- 1.3 Vorgehensweise und Ziel der Arbeit
- 2.1 Der Brief im 18. und 19. Jahrhundert
- 2.2 Drama und Theater im 18. und 19. Jahrhundert
- 3.1 Wesenszüge der brieflichen Kommunikation
- 3.2 Das Kommunikationssystem Drama
- 3.3 Der Brief als konkurrierendes Prinzip im Drama
- 3.4 Abgrenzung des Briefs zu anderen Medien im Drama
- 3.5 Spielarten des Briefes auf der Bühne
- 4.1 Der Brief als Requisit in Bühnenbild und Szene: Vergiftete Zeilen – Heinrich Wilhelm von Gerstenbergs Ugolino
- 4.2.1 Charakterisierung durch brieflich vermittelte Gruppenbildung: Macht und Empörung – Friedrich Schillers Don Karlos Infant von Spanien
- 4.2.2 Brieflich verifizierte Dramentitel und ‚sprechende‘ Namen: Falsche und richtige Empfänger – Luise Adelgunde Victorie Gottscheds Der Witzling
- 4.2.3 Charakterisierung durch den Umgang mit dem Brief: Neugier und mangelndes Vertrauen – Johann Wolfgang von Goethes Die Mitschuldigen
- 4.2.4 Charakterisierung in Schreib- und Leseszenen: Ein Brief mit Sprengkraft – Ernst Elias Niebergalls Datterich und Er, Du und Ich und 300 Taler – Johann Nestroys Der böse Geist Lumpazivagabundus oder Das liederliche Kleeblatt
- 4.2.5 Implizite und explizite Selbst- und Fremdcharakterisierung durch den Brief: Der unpassende Bräutigam – Karl von Holteis Der Kalkbrenner
- 4.2.6 Die Kombination verschiedener Charakterisierungstechniken: Vorschnelles Urteil – Johann Friedrich von Cronegks Der Misstrauische
- 4.3.1 Der Brief als Mittel der Sukzession: Ein Zeitsammler – Theodor Gottlieb Hippels Der Mann nach der Uhr, oder der ordentliche Mann
- 4.3.2 Vorgriff und Rückgriff per Brief: Chronik eines angekündigten Briefes – Karl von Holteis Der Kalkbrenner
- 4.3.3 Nachgeholte Vorgeschichte und briefliche Exposition: Feindliche Brüder – Friedrich Schillers Die Räuber
- 4.3.4 Verdeckte Handlung und Verknüpfung von Schauplätzen per Brief: Von Soldaten und Bürgern – Jakob Michael Reinhold Lenz’ Die Soldaten
- 4.3.5 Spannungserzeugung per Brief: Brief an eine Akademie – Gotthold Ephraim Lessings Der junge Gelehrte
- 4.3.6 Retardation und Beschleunigung per Brief: Späte Versöhnung – Gotthold Ephraim Lessings Miss Sara Sampson
- 4.4.1 Zu spät eintreffende, verlegte und ungeöffnete Briefe: Enttäuschung und Rache – Gotthold Ephraim Lessings Emilia Galotti
- 4.4.2 Ignorierte Briefinhalte: Vom Lesen und Nicht-Lesen-Wollen – Gotthold Ephraim Lessings Minna von Barnhelm oder Das Soldatenglück
- 4.4.3 Vertauschte und unterschlagene Briefe: Vereitelter Anschlag – Heinrich von Kleists Käthchen von Heilbronn
- 4.4.4 Der Brief als deus ex machina und Anagnorisis per Brief: Die verlorene Tochter – Ludwig Anzengrubers Der Gwissenswurm
- 4.5.1 Die Briefintrige bei Friedrich Schiller: Erpresstes Geständnis – Friedrich Schillers Kabale und Liebe
- 4.5.2 Die Briefintrige bei Johann Nepomuk Nestroy: Verwirrspiel am seidenen Faden – Nestroys Zu ebener Erde und erster Stock oder Die Launen des Glücks
- 5. Kompetenzen und Leistungsspektrum des Briefs im Drama des 18. und 19. Jahrhunderts
- 6.1 Quellen
- 6.2 Forschungsliteratur
- 360 ausgewählte Dramen mit Briefen als Motiv der Handlung
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6. Literaturverzeichnis
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6. Literaturverzeichnis
Mehrere Werke eines Autors werden nach ihrem Erscheinungsjahr in aufsteigender Reihenfolge aufgeführt.
Verwendete Siglen und Abkürzungen:
6.1 Quellen
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- 1.2 Stand der Forschung und Quellenlage
- 1.3 Vorgehensweise und Ziel der Arbeit
- 2.1 Der Brief im 18. und 19. Jahrhundert
- 2.2 Drama und Theater im 18. und 19. Jahrhundert
- 3.1 Wesenszüge der brieflichen Kommunikation
- 3.2 Das Kommunikationssystem Drama
- 3.3 Der Brief als konkurrierendes Prinzip im Drama
- 3.4 Abgrenzung des Briefs zu anderen Medien im Drama
- 3.5 Spielarten des Briefes auf der Bühne
- 4.1 Der Brief als Requisit in Bühnenbild und Szene: Vergiftete Zeilen – Heinrich Wilhelm von Gerstenbergs Ugolino
- 4.2.1 Charakterisierung durch brieflich vermittelte Gruppenbildung: Macht und Empörung – Friedrich Schillers Don Karlos Infant von Spanien
- 4.2.2 Brieflich verifizierte Dramentitel und ‚sprechende‘ Namen: Falsche und richtige Empfänger – Luise Adelgunde Victorie Gottscheds Der Witzling
- 4.2.3 Charakterisierung durch den Umgang mit dem Brief: Neugier und mangelndes Vertrauen – Johann Wolfgang von Goethes Die Mitschuldigen
- 4.2.4 Charakterisierung in Schreib- und Leseszenen: Ein Brief mit Sprengkraft – Ernst Elias Niebergalls Datterich und Er, Du und Ich und 300 Taler – Johann Nestroys Der böse Geist Lumpazivagabundus oder Das liederliche Kleeblatt
- 4.2.5 Implizite und explizite Selbst- und Fremdcharakterisierung durch den Brief: Der unpassende Bräutigam – Karl von Holteis Der Kalkbrenner
- 4.2.6 Die Kombination verschiedener Charakterisierungstechniken: Vorschnelles Urteil – Johann Friedrich von Cronegks Der Misstrauische
- 4.3.1 Der Brief als Mittel der Sukzession: Ein Zeitsammler – Theodor Gottlieb Hippels Der Mann nach der Uhr, oder der ordentliche Mann
- 4.3.2 Vorgriff und Rückgriff per Brief: Chronik eines angekündigten Briefes – Karl von Holteis Der Kalkbrenner
- 4.3.3 Nachgeholte Vorgeschichte und briefliche Exposition: Feindliche Brüder – Friedrich Schillers Die Räuber
- 4.3.4 Verdeckte Handlung und Verknüpfung von Schauplätzen per Brief: Von Soldaten und Bürgern – Jakob Michael Reinhold Lenz’ Die Soldaten
- 4.3.5 Spannungserzeugung per Brief: Brief an eine Akademie – Gotthold Ephraim Lessings Der junge Gelehrte
- 4.3.6 Retardation und Beschleunigung per Brief: Späte Versöhnung – Gotthold Ephraim Lessings Miss Sara Sampson
- 4.4.1 Zu spät eintreffende, verlegte und ungeöffnete Briefe: Enttäuschung und Rache – Gotthold Ephraim Lessings Emilia Galotti
- 4.4.2 Ignorierte Briefinhalte: Vom Lesen und Nicht-Lesen-Wollen – Gotthold Ephraim Lessings Minna von Barnhelm oder Das Soldatenglück
- 4.4.3 Vertauschte und unterschlagene Briefe: Vereitelter Anschlag – Heinrich von Kleists Käthchen von Heilbronn
- 4.4.4 Der Brief als deus ex machina und Anagnorisis per Brief: Die verlorene Tochter – Ludwig Anzengrubers Der Gwissenswurm
- 4.5.1 Die Briefintrige bei Friedrich Schiller: Erpresstes Geständnis – Friedrich Schillers Kabale und Liebe
- 4.5.2 Die Briefintrige bei Johann Nepomuk Nestroy: Verwirrspiel am seidenen Faden – Nestroys Zu ebener Erde und erster Stock oder Die Launen des Glücks
- 5. Kompetenzen und Leistungsspektrum des Briefs im Drama des 18. und 19. Jahrhunderts
- 6.1 Quellen
- 6.2 Forschungsliteratur
- 360 ausgewählte Dramen mit Briefen als Motiv der Handlung
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- 1.1 Gegenstand und Anlass der Arbeit
- 1.2 Stand der Forschung und Quellenlage
- 1.3 Vorgehensweise und Ziel der Arbeit
- 2.1 Der Brief im 18. und 19. Jahrhundert
- 2.2 Drama und Theater im 18. und 19. Jahrhundert
- 3.1 Wesenszüge der brieflichen Kommunikation
- 3.2 Das Kommunikationssystem Drama
- 3.3 Der Brief als konkurrierendes Prinzip im Drama
- 3.4 Abgrenzung des Briefs zu anderen Medien im Drama
- 3.5 Spielarten des Briefes auf der Bühne
- 4.1 Der Brief als Requisit in Bühnenbild und Szene: Vergiftete Zeilen – Heinrich Wilhelm von Gerstenbergs Ugolino
- 4.2.1 Charakterisierung durch brieflich vermittelte Gruppenbildung: Macht und Empörung – Friedrich Schillers Don Karlos Infant von Spanien
- 4.2.2 Brieflich verifizierte Dramentitel und ‚sprechende‘ Namen: Falsche und richtige Empfänger – Luise Adelgunde Victorie Gottscheds Der Witzling
- 4.2.3 Charakterisierung durch den Umgang mit dem Brief: Neugier und mangelndes Vertrauen – Johann Wolfgang von Goethes Die Mitschuldigen
- 4.2.4 Charakterisierung in Schreib- und Leseszenen: Ein Brief mit Sprengkraft – Ernst Elias Niebergalls Datterich und Er, Du und Ich und 300 Taler – Johann Nestroys Der böse Geist Lumpazivagabundus oder Das liederliche Kleeblatt
- 4.2.5 Implizite und explizite Selbst- und Fremdcharakterisierung durch den Brief: Der unpassende Bräutigam – Karl von Holteis Der Kalkbrenner
- 4.2.6 Die Kombination verschiedener Charakterisierungstechniken: Vorschnelles Urteil – Johann Friedrich von Cronegks Der Misstrauische
- 4.3.1 Der Brief als Mittel der Sukzession: Ein Zeitsammler – Theodor Gottlieb Hippels Der Mann nach der Uhr, oder der ordentliche Mann
- 4.3.2 Vorgriff und Rückgriff per Brief: Chronik eines angekündigten Briefes – Karl von Holteis Der Kalkbrenner
- 4.3.3 Nachgeholte Vorgeschichte und briefliche Exposition: Feindliche Brüder – Friedrich Schillers Die Räuber
- 4.3.4 Verdeckte Handlung und Verknüpfung von Schauplätzen per Brief: Von Soldaten und Bürgern – Jakob Michael Reinhold Lenz’ Die Soldaten
- 4.3.5 Spannungserzeugung per Brief: Brief an eine Akademie – Gotthold Ephraim Lessings Der junge Gelehrte
- 4.3.6 Retardation und Beschleunigung per Brief: Späte Versöhnung – Gotthold Ephraim Lessings Miss Sara Sampson
- 4.4.1 Zu spät eintreffende, verlegte und ungeöffnete Briefe: Enttäuschung und Rache – Gotthold Ephraim Lessings Emilia Galotti
- 4.4.2 Ignorierte Briefinhalte: Vom Lesen und Nicht-Lesen-Wollen – Gotthold Ephraim Lessings Minna von Barnhelm oder Das Soldatenglück
- 4.4.3 Vertauschte und unterschlagene Briefe: Vereitelter Anschlag – Heinrich von Kleists Käthchen von Heilbronn
- 4.4.4 Der Brief als deus ex machina und Anagnorisis per Brief: Die verlorene Tochter – Ludwig Anzengrubers Der Gwissenswurm
- 4.5.1 Die Briefintrige bei Friedrich Schiller: Erpresstes Geständnis – Friedrich Schillers Kabale und Liebe
- 4.5.2 Die Briefintrige bei Johann Nepomuk Nestroy: Verwirrspiel am seidenen Faden – Nestroys Zu ebener Erde und erster Stock oder Die Launen des Glücks
- 5. Kompetenzen und Leistungsspektrum des Briefs im Drama des 18. und 19. Jahrhunderts
- 6.1 Quellen
- 6.2 Forschungsliteratur
- 360 ausgewählte Dramen mit Briefen als Motiv der Handlung