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La autobiografía como obra literaria: «La vida secreta de Salvador Dalí»

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Pedro Alonso García

Esta investigación se desarrolla en tres ámbitos de imponente amplitud: la narración autobiográfica, el texto literario y la obra de Salvador Dalí. El eje vertebrador es la consideración de la autobiografía como obra artística, lo cual conlleva un análisis de los diferentes niveles del texto, así como de sus valores literarios. La vida secreta de Salvador Dalí, publicada en 1942, es más que un texto que sirve de ejemplificación de cuestiones especulativas; es una obra donde se expresa de forma excepcional la complejidad de los temas que cubre la reflexión teórica sobre lo autobiográfico, desde el problema de la referencia, la veracidad y la simulación a la creación de realidad, lenguaje e identidad, pasando por cuestiones ya clásicas como la (in)compatibilidad entre la ficción y la memoria biográfica.
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Conclusiones

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I

Un lugar común en la reflexión sobre lo autobiográfico es el reconocimiento del carácter híbrido de los relatos autobiográficos, lo cual implica reconocer asimismo la resistencia que muestran los textos literarios a ser encasillados de forma excluyente en una u otra categoría. Por un lado se afirma que toda expresión literaria es «en el fondo» autobiográfica, por otro se defiende que toda modelización memorialística es ficcional. En una extensa entrevista, Anna Caballé planteaba esta cuestión al psiquiatra y autobiógrafo Castilla del Pino. Tras elogiar su «impresionante» dominio «visual» de los recuerdos, defiende que su obra «puede interpretarse como un desafío a las corrientes que desconfían de la memoria biográfica», es decir, que la consideran «una superchería, una reconstrucción desligada de su pasado referencial y, en definitiva, entonces, una variante de la ficción». Castilla del Pino defiende en su respuesta que una autobiografía debe estar «bien escrita», si bien «todo debe estar supeditado al objetivo autobiográfico: el dar cuenta de una vida con veracidad y precisión». Añade que lo fundamental es «el pacto de veracidad, que no es un problema factual sino ante todo moral. Se cumple aunque se esté en el error (el sujeto está equivocado pero es veraz)» (2005: 115–116).

Esta problemática, común a otros géneros (pensemos, por ejemplo, en el actual boom de la...

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