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Die Praxis der/des Echo

Zum Theater des Widerhalls

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Edited By Veronika Darian, Micha Braun, Jeanne Bindernagel and Miroslaw Kocur

Der Band versammelt Lektüren gegenwärtiger und historischer Konstellationen in Theater, Text und Kunst, die Echo als Figur und Phänomen nachspüren. Im antiken Mythos ist die Nymphe Echo zur ohnmächtigen Wiederholung fremder Rede verdammt. Sie wird zum Sinnbild eines defizitären, vom Anderen abhängigen Wesens. Doch birgt der Widerhall mehr in sich, verweist er doch auf das widerständige Moment einer Zergliederung jedes «eigentlichen» Ausdrucks. Echos körperlose Stimme gemahnt an die Medialität der Kommunikation, das Entgleiten des Sinns, die Grenzen der Mitteilbarkeit und die Ambivalenzen einer Aneignung der Vergangenheit. Damit aber wohnt ihr ein entschieden theatrales Element inne. Echo wird als eigene Praxis wirksam.
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Der Knopf im Ohr, oder Wenn die Rede des Schauspielers zum Echo wird. Anmerkungen zum Komischen und zum Unheimlichen

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1.  Verhältnisse

Eine Grundstruktur von Theater ist es, dass es Menschen, Körpern, Subjekten erlaubt, mit symbolischen Ordnungssystemen wie der Sprache oder der Ordnung des Raumes, des Sehens und Hörens in Beziehung zu treten und mit ihnen zu spielen. Es erlaubt uns, in ein Verhältnis zu ihnen zu treten, um uns ihnen gegenüber und in ihrer Mitte zu positionieren. Darin impliziert ist die Einsicht, dass das, was Mensch, Körper oder Subjekt ist, nicht identisch sein oder werden kann mit jenen symbolischen Systemen, von denen wir in unseren Vermögen doch abhängen. Dies ist die Voraussetzung für ein Verständnis von Theater, in dem sich das Subjekt spielerisch mit Ordnungen, Diskursen und Systemen konfrontiert, die nicht es selbst sind und über die es nicht verfügen kann, wiewohl es von ihnen hervorgebracht wird.

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