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Gut oder schlecht?

Urteil und Werturteil in der Musik

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Edited By Claudia Maurer Zenck and Ivana Rentsch

Gut oder schlecht? – Die Frage nach dem Werturteil in der Kunst und insbesondere in der Musik steht im Zentrum des Sammelbandes. Die Befähigung zum Urteil war das ausschlaggebende Argument für die Etablierung einer deutschsprachigen Musikwissenschaft im späten 19. Jahrhundert. Der Impuls des Menschen zum Werturteil ist allerdings auch in späteren Generationen nicht einfach aus Musik und Musikwissenschaft verschwunden: Davon legen die ideologisch aufgeladenen Debatten der Nachkriegszeit ebenso Zeugnis ab wie die impliziten und expliziten Werturteile der Fachliteratur bis heute. In den Beiträgen des Bandes wird der Bogen von methodischen Überlegungen über historische Fallbeispiele bis hin zum Umgang mit zeitgenössischer Kunst gespannt.
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Innovation frühzeitig erkennen. Die Beurteilung eines musikalischen Werkes aus der Sicht des Verlegers

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Reinhard Flender

Innovation frühzeitig erkennen.Die Beurteilung eines musikalischenWerkes aus der Sicht des Verlegers

From a publisher’s perspective the value of a musical work is connected with the perception of its commercial value. For him a composition is a copyright. He is investing in the engraving of the work in order to produce an unlimited number of copies. Up to the 19th century musical publishing was a fragile business model, practiced mainly by established book publishers such as Breit­kopf & Härtel, former musicians like Nikolaus Simrock or wealthy connoisseurs like Johann André. The product life-cycle of sheet music did not always provide enough revenues to cover the expenses of engraving, printing and distribution costs. It was the process of canonization of musical works that provided a source of unlimited revenues to the publishers. The edition of „Complete Works“ (Gesamtausgaben) sustained the rise of „classics“, whose product life-cycle does not decline. Detecting innovation is the key by which a publisher can make successful choices. The commercial value of innovative artists is not evident from the beginning, as widespread acceptance by the public takes time or does not happen at all. The „return of investment“ slows or fails. Only publishing houses with a long running strategy as Schott, Peters or Boosey & Hawkes are surviving these financial risks.

I. Das Werturteil des Verlegers in seiner geschichtlichen Entwicklung

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