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Le corps de l’audible

Écrits français sur la voix 1979–2012

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Helga Finter

La voix n’est-elle qu’un instrument pour la langue ou a-t-elle une signifiance propre? Quel rôle joue sa théâtralisation pour les conceptions du sujet, du corps, du langage? Comment la voix crée-t-elle une présence ou une signature? Comment dramatise-t-elle son origine et l’audio-vision? Quels sont les effets et les fonctions des technologies sonores? À quoi servent les voix acousmatiques? Comment se manifestent une éthique et/ou une politique de la voix? Quel est le rapport entre voix d’auteur et voix poétique? C’est à de telles questions que répondent les écrits de ce livre en analysant des œuvres de la scène expérimentale – théâtre, opéra, danse, médias – et de l’écriture qui proposent par leur pratique une esthétique de la voix.
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La marionnette et le cinéma d’art : Images animées, miroirs brisés, corps morcelés

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Vers la fin du XIXe siècle les castelets des marionnettistes cessent d’être fréquentés par les foules populaires. L’intérêt pour la marionnette se réfugie alors au théâtre où le dramaturge et/ou metteur en scène s’improvise comme marionnettiste d’acteurs qu’il se propose de faire parler et bouger à la manière d’un montreur de poupées1.

Cette décadence du théâtre de marionnettes comme distraction populaire coïncide avec l’essor d’un nouveau type de spectacle qui va dès lors capter l’attention des foules : le cinéma. La simultanéité curieuse du déplacement de l’intérêt populaire du théâtre de marionnettes vers le cinéma, comme celle du glissement de l’idéal de l’acteur vers celui d’une effigie chez les metteurs en scène et dramaturges de la fin du siècle, suscite l’hypothèse, que ces trois pratiques – le théâtre de marionnettes, la scène de théâtre et le cinéma – ciblent, chacune à sa manière, avec leur relation à la marionnette, un même noyau inconscient.

L’inhumain moi idéal

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