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Le corps de l’audible

Écrits français sur la voix 1979–2012

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Helga Finter

La voix n’est-elle qu’un instrument pour la langue ou a-t-elle une signifiance propre? Quel rôle joue sa théâtralisation pour les conceptions du sujet, du corps, du langage? Comment la voix crée-t-elle une présence ou une signature? Comment dramatise-t-elle son origine et l’audio-vision? Quels sont les effets et les fonctions des technologies sonores? À quoi servent les voix acousmatiques? Comment se manifestent une éthique et/ou une politique de la voix? Quel est le rapport entre voix d’auteur et voix poétique? C’est à de telles questions que répondent les écrits de ce livre en analysant des œuvres de la scène expérimentale – théâtre, opéra, danse, médias – et de l’écriture qui proposent par leur pratique une esthétique de la voix.
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Mime de voix, mime de corps : l’intervocalité sur scène

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Des voix et leurs ombres

Depuis l’expérience extrême d’Antonin Artaud et les recherches menées de la poésie et la musique contemporaines, la voix proférant une parole est scrutée sur les scènes. Aujourd’hui, nous l’entendons amplifiée par le micro, transformée et modifiée par les sound designer et même produite électroniquement. Moins qu’un organe ou un instrument – bien que les pédagogies de la voix la traitent toujours comme tels – la voix au théâtre y apparaît plutôt comme productrice d’un espace sonore à sources multiples, relevant aussi bien de corps présents sur scène que d’enregistrements ou de samplers.

Nous qui l’écoutons dans le huis-clos de nos théâtres, nous ressemblons alors souvent aux personnages d’un conte d’Edgar Allan Poe qui s’appelle Shadow. A Parable – « Ombre » – dans la traduction de Charles Baudelaire1. Car sidérés, voire fascinés face à un phénomène sonore à la fois inquiétant et jouissif, nous rappelons ces survivants d’une catastrophe cosmique, enfermés dans un abri avec le cadavre d’un de leurs amis, qui voyaient soudainement surgir une ombre surdimensionnée répondant à leur appel avec une voix décrite de la sorte :

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