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Directoras de cine en España y América Latina

Nuevas voces y miradas

Series:

Pietsie Feenstra, Esther Gimeno Ugalde and Kathrin Sartingen

El presente libro analiza el papel de las mujeres realizadoras en la Historia del Cine tomando como punto de partida la obra de algunas de ellas, como María Luisa Bemberg, Anahí Berneri, Icíar Bollaín, Albertina Carri, María Cañas, Isabel Coixet, Hilda Hidalgo, Susana Koska, Claudia Llosa, Lucrecia Martel, María Novaro o Helena Taberna. Se tiene en cuenta el hecho de que a partir de los años 90 se constata, tanto en el cine español como latinoamericano, una destacada presencia de directoras, cuyas voces y miradas completan imaginarios ya existentes. En la parte introductoria se realiza una profunda reflexión sobre la Teoría del Cine y la obra de las mujeres cineastas comparando tradiciones europeas y norteamericanas y proponiendo un nuevo enfoque para situar esta obra en el contexto actual. La parte introductoria se completa con una aportación de corte histórico sobre la presencia de las directoras desde los primeros tiempos del cine hasta hoy. El grueso del libro lo conforman artículos de especialistas en cine español y latinoamericano procedentes de Alemania, Austria, Costa Rica, Chile, España, Estados Unidos, Francia, Holanda y México. Todos ellos se centran en casos concretos y estudian así esas nuevas miradas y voces dentro de la Historia del Cine. Una entrevista con Inés París da cierre al libro y nos acerca, en primera persona, a la labor de las directoras del siglo XXI.
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Las mujeres invisibles ya tienen voz en la Historia: Mujeres en pie de guerra (2004) de Susana Koska

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Inmaculada Sánchez-Alarcón, Universidad de Málaga (España)

Resumen

La experiencia de las mujeres en periodos tan significativos de la Historia Contemporánea de España como la Guerra Civil o el franquismo ha aparecido de manera muy tangencial en el cine de no ficción. Un documental histórico, Mujeres en pie de guerra (2004), servirá como referencia para analizar la mirada femenina, la de la guionista y directora, Susana Koska. Se verá cómo esta mirada determina un tratamiento excepcionalmente cuidadoso de las mujeres que ejercen como testigos. Para fundamentar la singularidad de esta película, se establecerán comparaciones con el tratamiento del que son objeto las mujeres que aparecen como fuentes en otros documentales españoles.

El planteamiento que aquí se presenta reúne varios ejes temáticos con un solo objetivo: poner en escena lo que tradicionalmente ha sido considerado marginal. Marginal, la presencia de las mujeres en la industria cinematográfica española, y mucho más minoritaria aún en el ámbito de la realización documental. ¿Cómo se puede definir la presencia femenina en el cine documental español? ¿De qué manera se puede interpretar la voz que quieren hacer oír las mujeres acerca de la Historia en las producciones audiovisuales de no ficción? ¿Qué novedad aporta Susana Koska al mostrar a las mujeres como testigos de un periodo histórico como el que transcurre entre la Guerra Civil...

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