Show Less
Restricted access

Directoras de cine en España y América Latina

Nuevas voces y miradas

Series:

Edited By Pietsie Feenstra, Esther Gimeno Ugalde and Kathrin Sartingen

El presente libro analiza el papel de las mujeres realizadoras en la Historia del Cine tomando como punto de partida la obra de algunas de ellas, como María Luisa Bemberg, Anahí Berneri, Icíar Bollaín, Albertina Carri, María Cañas, Isabel Coixet, Hilda Hidalgo, Susana Koska, Claudia Llosa, Lucrecia Martel, María Novaro o Helena Taberna. Se tiene en cuenta el hecho de que a partir de los años 90 se constata, tanto en el cine español como latinoamericano, una destacada presencia de directoras, cuyas voces y miradas completan imaginarios ya existentes. En la parte introductoria se realiza una profunda reflexión sobre la Teoría del Cine y la obra de las mujeres cineastas comparando tradiciones europeas y norteamericanas y proponiendo un nuevo enfoque para situar esta obra en el contexto actual. La parte introductoria se completa con una aportación de corte histórico sobre la presencia de las directoras desde los primeros tiempos del cine hasta hoy. El grueso del libro lo conforman artículos de especialistas en cine español y latinoamericano procedentes de Alemania, Austria, Costa Rica, Chile, España, Estados Unidos, Francia, Holanda y México. Todos ellos se centran en casos concretos y estudian así esas nuevas miradas y voces dentro de la Historia del Cine. Una entrevista con Inés París da cierre al libro y nos acerca, en primera persona, a la labor de las directoras del siglo XXI.
Show Summary Details
Restricted access

Enfrentándose al trauma: la visión femenina de la guerra en La teta asustada (2009) de Claudia Llosa

Extract



Nina Fanninger, Universidad de Viena (Austria)

Resumen

La teta asustada es una película de aprendizaje y desarrollo, un viaje del miedo a la libertad. Pasando por las diferentes paradas de este viaje, pretendo ofrecer un análisis textual detallado con el fin de comprender la imagen creada a través de la mirada de la directora. Primero situaré a Claudia Llosa en el contexto del cine peruano realizado por directoras para, luego, analizar las técnicas utilizadas tanto a nivel estético como narrativo para ilustrar los efectos del trauma de la guerra de los que padece la protagonista de la película. En mis reflexiones parto de la hipótesis formulada por la socióloga Fátima Arranz quien defiende la existencia de una mirada “femenina” en su estudio Cine y género en España. Una investigación empírica (2010).

Claudia Llosa y las directoras peruanas

You are not authenticated to view the full text of this chapter or article.

This site requires a subscription or purchase to access the full text of books or journals.

Do you have any questions? Contact us.

Or login to access all content.