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Reflejos de la ciudad

Representaciones literarias del imaginario urbano

by Eugenia Popeanga (Volume editor)
©2014 Edited Collection 278 Pages

Summary

El presente libro está constituido por la suma de artículos que surgen de una misma fuente: la labor colectiva del grupo de investigación «La aventura de viajar y sus escrituras». Debe leerse como un recorrido por el imaginario urbano en un paseo-lectura que desarrolla determinados modelos culturales, lo que permite poner de relieve las representaciones literarias de la ciudad en función de los elementos recurrentes que subyacen en su organización. En sus páginas se pueden conocer modelos urbanos que van de la «ciudad cuerpo» a la «ciudad total» pasando por la «ciudad sueño» o la «ciudad espectáculo», sin olvidar los lenguajes propios de la ciudad que se perciben en la «ciudad discurso». De este modo, como en los reflejos del caleidoscopio, estos estudios se presentan desde una perspectiva multidisciplinary y sugerente que invita a ver y conocer la ciudad a través de una mirada distinta e innovadora.

Table Of Contents

  • Cubierta
  • Título
  • Copyright
  • Sobre el autor
  • Sobre el libro
  • Esta edición en formato eBook puede ser citada
  • Reflejos de la ciudad: Eugenia Popeanga Chelaru
  • La ciudad cuerpo
  • Metáforas básicas de la ciudad como cuerpo: Diego Muñoz Carrobles y Rocío Peñalta Catalán
  • 1. Introducción
  • 2. Los órganos y la vida de la ciudad
  • 3. La ciudad como cuerpo femenino
  • 4. La ciudad como cuerpo masculino
  • 5. Conclusiones
  • Bibliografía
  • Organismos vivos, cuerpos y anticuerpos urbanos: letras barcelonesas en el umbral de la modernidad: Juan M. Ribera
  • I. Salud y enfermedad de los organismos vivos
  • II. Barcelona, el proyecto de un organismo vivo y su literatura
  • III. La ciudad deseada. Su anatomía
  • IV. La ciudad y sus deseos. Su genética
  • Jerarquía
  • Denuncia
  • Sexo
  • Género
  • V. Cuerpos y anticuerpos. Embate perenne
  • Bibliografía
  • Fuentes primarias
  • Historia y crítica literaria
  • Metáforas de la ciudad en la última poesía gallega: Carmen Mejía Ruiz
  • 1. Imágenes de la ciudad
  • 1.1. La imagen eufórica o disfórica de la ciudad
  • 1.2. La ciudad metáfora de su población
  • 2. La ciudad lugar antropológico y pluridimensional
  • 3. La ciudad metáfora del cuerpo
  • Bibliografía
  • Textos literarios
  • La ciudad discurso
  • La ciudad: discurso y texto: Diego Muñoz Carrobles
  • 1. La ciudad como discurso
  • 2. La ciudad como texto
  • Bibliografía
  • Espacios y lenguajes de la ciudad: las vallas publicitarias: Antonio Arroyo Almaraz
  • Eros o el deseo sin fin
  • El discurso político: temas y motivos medievales en el relato publicitario
  • El discurso artístico: La alquimia moderna
  • Bibliografía
  • Paisaje lingüístico del Madrid subterráneo: análisis de la publicidad presente en el Metro madrileño: María Ángeles Chaparro Domínguez
  • 1. Identidad y observación
  • 2. El multiculturalismo en la publicidad subterránea
  • 3. ¿Paisaje turístico y globalizado?
  • 4. Otros mensajes publicitarios
  • Bibliografía
  • La ciudad espectáculo
  • La ciudad escaparate: estrategias de promoción urbana en un contexto global: Rocío Peñalta Catalán y José Prada Trigo
  • 1. Introducción
  • 2. La promoción de las ciudades en un marco de cambios e incertidumbres
  • 2.1. Arquitectura de autor: Nuevos iconos urbanos
  • 2.2. Mega-eventos: escaparates de las ciudades al mundo
  • 2.3. La imagen de la ciudad: del tópico al eslogan
  • 3. Representaciones culturales de la ciudad escaparate
  • 3.1. La arquitectura de autor en la literatura, el cine y la publicidad: vendiendo una imagen moderna y trepidante de la ciudad
  • 3.2. Los mega-eventos: cambios en la ciudad y su reflejo en la literatura y el cine
  • 3.3. La imagen de la ciudad en la publicidad, el cine y la literatura
  • 4. Conclusiones
  • Bibliografía
  • Filmografía
  • Cuadros vivientes: la ciudad barroca: Miguel Etayo Gordejuela
  • Mirarse en el río: el valor de la imagen
  • Una mirada de pintor: mirar a lo lejos e imaginar el futuro
  • Mirar la ciudad en un cuadro: el pasado y el presente, los monumentos y la vida a sus pies
  • La mirada del Príncipe. Mirar desde arriba
  • La mirada del hombre. Mirar de frente
  • Mirar la ciudad construida. La capital
  • Buscar a Dios. Fabricar un Paraíso
  • Mirar al Príncipe
  • Asomarse a la plaza
  • Callejear. Mirar por fuera
  • Mirar adentro
  • Mirar hacia arriba
  • Mirar un decorado
  • Volver la vista sobre la ciudad barroca hoy
  • Bibliografía
  • Un nuevo modelo urbano: la ciudad virtual: Araia Tamayo
  • 1. Introducción
  • 2. La creación del espacio virtual
  • 3. Primeras ciudades virtuales
  • 4. Características estéticas de las ciudades virtuales
  • 5. Posibles consecuencias
  • ¿Las experiencias que vive el ciudadano en el espacio virtual, ¿son virtuales o reales?
  • ¿Por qué triunfan y se asientan estas formas de ciudad fantasiosa?
  • Bibliografía
  • Filmografía
  • Sitios web
  • La ciudad sueño
  • La ciudad onírica: imágenes desde el surrealismo en Canarias: Javier Rivero Grandoso
  • Introducción
  • El grupo surrealista en Canarias
  • Agustín Espinosa (1897-1939)
  • Pedro García Cabrera (1905-1981)
  • Emeterio Gutiérrez Albelo (1905-1969)
  • Domingo López Torres (1910-1937)
  • A modo de conclusión
  • Bibliografía
  • El universo onírico de H.P. Lovecraft: Kadath y la ciudad crepuscular: Alba Diz Villanueva
  • Bibliografía
  • La ciudad total
  • La ciudad total: Bucarest vista por Cartarescu: Eugenia Popeanga Chelaru
  • Bibliografía
  • Equipo investigador

Reflejos de la ciudad

EUGENIA POPEANGA CHELARU

La ciudad como espacio plural, homogéneo y fragmentario a la vez, es considerada como uno de los elementos básicos de articulación de la ficción moderna; en la posmodernidad se convierte, muchas veces, en protagonista, actuando mediante el desarrollo de los más variados lenguajes, desde la escritura convencional hasta el lenguaje cinematográfico, los discursos publicitarios, los graffiti o los espectáculos callejeros.

El modelo urbano tradicional cuyo centro se marca en torno al edificio con función religiosa como signo del poder de Dios (la catedral) y en torno a ciertas construcciones civiles (palacios), como signo del poder del hombre, se reconvierte en múltiples variantes urbanas con centros cambiantes, núcleos o círculos entrelazados que reverberan con luz y fuerza propias. La ciudad, como organismo social, genera historias de lugares y gentes que aparecen en las leyendas urbanas y en la ficción, y dentro de la misma se modifican, desarrollándose nuevas imágenes mediante procedimientos propios de la literatura y las artes.

En trabajos anteriores (vid. Ciudades mito, 2011), se han trazado modelos urbanos que, a veces, coinciden con los establecidos por la historia del urbanismo (la ciudad medieval, renacentista, barroca…) mientras que, otras veces, requieren matización o un enfoque metafórico, que reflejan con mayor intensidad un elemento básico de proyección de lo urbano fuera del trazado y la construcción arquitectónica hacia lo sociológico, artístico o literario. En ese trabajo se identifican ciudades santuarios, ciudades espectáculo, ciudades palimpsesto, ciudades utópicas, etc., utilizando como corpus preferente para esta tipología la literatura de viajes.

En los estudios que presentamos ahora, se parte de la premisa de que el espacio urbano ocupa un lugar destacado en la construcción de la narrativa y, por lo tanto, nuestro interés se centra en la ficción y su ← 7 | 8 → capacidad para recrear, mediante un juego complejo y múltiple de metáforas, el espacio vivo y cambiante de la ciudad, especialmente de la urbe moderna y posmoderna. Desde ser un mero marco que propicia el desarrollo de la intriga y de los personajes en la novela decimonónica, la ciudad adquiere personalidad y voz propia, se convierte en un personaje autónomo que interactúa con los demás personajes, cambiando a veces su destino. Mediante procesos de ficcionalización, se recrea la ciudad posmoderna, articulada en metáforas que la describen o reivindican como un ser poderoso que expande un haz de reflejos, que juega con los espejos en que puede aparecer como un discurso, un espectáculo, un cuerpo o un sueño. Estos reflejos son producidos sin duda por el uso de distintos lenguajes: el literario, el artístico… se consolidan en nuevos modelos urbanos que muchas veces ya nada tienen que ver con la realidad que los ha generado.

La ciudad espectáculo es el modelo urbano que se puede investigar tanto a través de la literatura de viajes como a través de la ficción. Se trata pues de un modelo ambiguo que representa un grado de ficcionalización residente en el mismo espacio urbano, en su trazado parecido a un escenario, en sus casas y plazas que se ven como un decorado y, por ende, en su capacidad de convertirse en una gran sala de espectáculos que genera actuaciones y actos creativos de todo tipo. La ciudad espectáculo se interpreta en función de lo visual, y su lectura es a veces compleja, ya que intervienen el lenguaje teatral y musical a la vez que el artístico. Sin embargo, para que este modelo cultural se realice, siempre se ha de tener en cuenta el modelo urbano histórico y artístico-arquitectónico real que permite el desarrollo de su reflejo cultural, social y estético. En la ficción literaria la metáfora de la ciudad espectáculo deriva en la imagen distorsionada y a veces grotesca de “parque temático”.

La ciudad discurso, un modelo urbano cultural, se reconoce a través de elementos básicos y recurrentes que son los signos y señales agrupadas en una red semiótica. Este modelo está a caballo entre la realidad y la ficción, ya que se construye a base de los discursos y lenguajes que emite la ciudad real, colmada de vallas publicitarias, de propaganda de todo tipo y de mensajes radiotelevisivos proyectados mediante pantallas. Incluso hay un discurso discontinuo pero insistente que convierte los lugares públicos en pequeños fragmentos de ← 8 | 9 → espacios privados; esto es el discurso que se emite a través de los teléfonos móviles. Los discursos públicos y los privados, se cruzan y entretejen una red efímera y cambiante. Este modelo urbano contempla una ciudad que habla en distintos tonos de voz, en distintos idiomas, una ciudad que emite distintos discursos, desde el coloquial y familiar, hasta el aplastante y autoritario de la propaganda política y religiosa. Hay ciudades de discurso polifónico y ciudades de discurso monódico, estas últimas representando peligrosos modelos urbanos, reflejo del miedo y del silencio, y también del poder absoluto de una dictadura. En este libro los reflejos e imágenes de la ciudad discurso se han abordado mediante investigaciones en la ciudad real y queda por ver en qué medida este modelo urbano invade la ficción. Pensamos que quizá la ficción cinematográfica podría ser la más apta para constituirse en un corpus adecuado para ello.

Descubrimos nuevos modelos urbanos, ciudades que se confunden con el cuerpo humano y se comportan de manera autónoma, dotadas como están de vida propia y ciudades levantadas con fragmentos de sueños y recuerdos, no exentos, a veces, de alucinaciones y visiones generadas por obra de la fiebre o de las drogas. La ciudad cuerpo y la ciudad onírica laten al ritmo de los sentidos y crecen de forma caótica y disparatada, acorde a mecanismos fisiológicos y del subconsciente.

La ciudad cuerpo asienta sus raíces en el impulso secular del hombre, de establecer una analogía entre el macrocosmos (el universo) y el microcosmos (el propio cuerpo humano), siendo así la ciudad un “cosmos” intermedio entre uno y otro, a la par que análogo de ambos.

Si hablando de la ciudad no es extraño aplicar a espacios urbanos, a modo de traslación metafórica, términos propios del cuerpo humano, resulta más difícil hallar obras literarias que conciban la ciudad y la hagan funcionar como tal cuerpo. A modo de ejemplo, Les Halles (El vientre de París, de Émile Zola) y alrededores vienen a constituir el aparato digestivo parisino, pudiéndose entender, como sinécdoque, la ciudad de París como urbe-cuerpo. Saltando a otra época, con su distinta concepción estética, en Natura morta de Josef Winkler vemos a Roma convertida en ciudad visceral –vientre y sexo–, pudiéndose decir algo parecido de La Habana en La Habana para un infante difunto de Guillermo Cabrera Infante. Entender la ciudad, en cada uno de sus elementos, a manera de un cuerpo, manteniendo una red ← 9 | 10 → de metáforas orgánicas a lo largo de toda la ficción, supone una tarea harto compleja que requiere una lectura activa por parte del lector; es decir, una glosa interpretativa. Las propias ciudades modernas que absorben metáforas corporales generan espacios de ensueño y deseo.

Las ciudades soñadas, con su modalidad de entes utópicos e imaginarios, de núcleos geográficos perdidos –como la Atlántida– o de urbes sumergidas –como Kitezh–, o bien también de planta futurista en clave de ciencia ficción, han acompañado y, desde antiguo, han formado parte de la práctica literaria y artística. El sueño y el deseo se hermanan a la hora de concebir ciudades reales que tengan por modelo una ciudad ideal forjada en los mitos del origen, en que la mano humana es instrumento de voluntad divina.

El presente libro está constituido por la suma de artículos heterogéneos que, sin embargo, surgen de una misma fuente, la labor colectiva del grupo de investigación “La aventura de viajar y sus escrituras” y de sus colaboradores puntuales. Esta obra debe leerse como un recorrido por grandes ciudades en un paseo-lectura que parte del desarrollo de determinados modelos urbanos culturales que permiten analizar la relevancia del discurso sobre la ciudad fundamentalmente en la ficción en función de los elementos recurrentes que subyacen en su organización y que se proyectan en el discurso literario.

Por último, los estudios aquí presentados no comportan una investigación aislada, puesto que forman parte de un constante trabajo del grupo mencionado que se concreta en proyectos como CCG10-UCM/HUM-4736 “Viajar por la ciudad: modelos urbanos en la ficción literaria y en el cine” y FFI2011-29556 “Escrituras y voces de la ciudad. Modelos urbanos y discurso estético moderno y posmoderno”, gracias a los cuales se publica este libro. En esta misma línea, mencionamos publicaciones anteriores como: Historia y poética de la ciudad (2002), La ciudad como escritura (2006), Ciudades imaginadas en la literatura y en las artes (2009), Bucarest, luces y sombras (2009), Ciudad en obras: metáforas de lo urbano en la literatura y en las artes (2010), Ciudades mito: modelos urbanos culturales en la literatura de viajes y en la ficción (2011) y Lisboa: finis terrae entre dos horizontes (2012). Desde el primer volumen hasta el actual, este grupo se ha enriquecido con jóvenes investigadores que aportan nuevos puntos de vista, tanto en el terreno teórico como en los aspectos de naturaleza semiótica y de ← 10 | 11 → investigación textual. El equipo es diverso, como la ciudad misma, ya que está compuesto de investigadores que proceden de Francia, Italia, Rumanía, Chile, México, España, etc., y son especialistas en literatura, arquitectura y cine. De las voces de siempre, con una larga trayectoria investigadora, hasta las nuevas, que están empezando su aventura en este terreno, este libro se ofrece al lector al modo de una ciudad posmoderna, donde caben el trabajo, el ocio y la creación. ← 11 | 12 → ← 12 | 13 →

La ciudad cuerpo

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Metáforas básicas de la ciudad como cuerpo

DIEGO MUÑOZ CARROBLES y ROCÍO PEÑALTA CATALÁN

1. Introducción

La ciudad es el lugar donde el hombre vive, trabaja, se relaciona y se comunica con sus semejantes. El espacio urbano es, en consecuencia, un espacio afectivo, o antropológico –según la terminología de Marc Augé (1992)–, cargado de significaciones. La literatura, el arte y el cine dan testimonio de la importancia que la ciudad tiene en nuestras vidas, convirtiéndose esta en marco e incluso en protagonista de la acción en numerosas obras. Los lenguajes artístico, cinematográfico y, sobre todo, literario han dado origen a múltiples símbolos, metáforas, comparaciones y todo tipo de figuras retóricas relacionadas con el paisaje urbano. Uno de los recursos clásicos consiste en comparar la ciudad con el cuerpo humano.

Details

Pages
278
Year
2014
ISBN (PDF)
9783035107074
ISBN (ePUB)
9783035199611
ISBN (MOBI)
9783035199604
ISBN (Softcover)
9783034311403
DOI
10.3726/978-3-0351-0707-4
Language
Spanish; Castilian
Publication date
2014 (July)
Keywords
Modelo cultural Lectura Perspectiva multidisciplinar Imaginario urbano Recorrido
Published
Bern, Berlin, Bruxelles, Frankfurt am Main, New York, Oxford, Wien, 2014. 278 p.

Biographical notes

Eugenia Popeanga (Volume editor)

Eugenia Popeanga es catedrática de Filología Románica de la Universidad Complutense de Madrid. Coordina el Master en Estudios Literarios y su doctorado. Es directora de la Revista de Filología Románica y de Ángulo Recto. Dirige el grupo de investigación La aventura de viajar y sus escrituras cuyas últimas publicaciones son los libros Ciudad en obras (2010) y Ciudades mito (2011).

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