Show Less

Das Bild der Frau in den Liedertexten des Flamenco

Adela Rabien

«Carmen» ist für uns der Inbegriff der andalusischen Zigeunerin. Entspricht sie dem Frauenbild, das wir in den Liedertexten des Flamenco finden? In dieser Arbeit werden zuerst die neuesten wissenschaftlichen Erkenntnisse gegen den «Mythos Flamenco» abgegrenzt. Es wird nach der Authentizität der Texte gefragt und erläutert, welche Probleme sich ergeben, bis ein Frauentext in eine Sammlung gelangt. Im zweiten Teil der Arbeit wird untersucht, welche Frauenbilder in den Liedertexten tradiert werden: die Geliebte, die Ehefrau, die Mutter, die Schwiegermutter und die Frau allgemein – mit einigen überraschenden Erkenntnissen.

Prices

Show Summary Details
Restricted access

Inhalt

Extract

Vorwort 13 Einführung 17 TEIL I 1. Warum die Bezeichnung "Flamenco"? 1.1 Zeitliche Eingrenzung 21 1. 2 Theorien zur Namensbildung 22 1.2.1 "Flamenco" als "Flamingo" 22 1.2.2 Flamencos, germanos und moriscos 22 1.2.3 "Flamenco" aus arabischer Wurzel? 23 1.2.4 "Flamenco" = "flämisch" 23 1.2.4.1 Spanisch-jüdische Sänger in den Niederlanden 23 1.2.4.2 Zigeuner als "flandrische Sänger" in Andalusien 23 1.2.4.3 "Flämisch"-blond als Spitzname für die Zigeuner 24 1.2.5.1 "Germanos" und "flamencos" – Ursprung aus dem Gaunermilieu 25 1.2.5. 2 "Nördliche Mitbrüder" 25 1.2.6 "Flamenco" aus der Wurzel "flama" 26 1.2.7 "Hablar flamenco" 27 2. Über die Ursprünge des Flamenco: Mythos und Wissenschaft 2.1 Kontroversen um den Ursprung 28 2.2 Der Mythos: Die These vom orientalisch-zigeunerischen Ursprung 28 2.2.1 Antonio Machado "Demófilo" 29 2.2.2 F. García Lorca und de Falla 31 2.2.3 Mairena und Molina 31 2.3 Die Wissenschaft: Gegen den Strom 32 2.3.1 Schuchardt 32 2.3.2 García Matos 34 2.3.3 Luis Lavaur 34 2.3.4 Gerhardt Steingress 36 3. Die Geschichte des Flamenco 3.1 Die vorflamenkische Zeit und die Entstehung des Flamenco 37 3.2 Die Herausbildung der Flamencokunst 40 3.3 Das "Goldene Zeitalter" des Flamenco 42 6 3.4 Die Zeit der Dekadenz: Die "opera flamenca" 43 3.5 Versuch einer Rettung: Der concurso de Granada 1922 45 3.6 Flamenco in der Diktatur 45 3.7 "Nuevo Flamenco" 48 4. Allgemeine Anmerkungen zu den Flamencoliedertexten 4.1 Stellenwert der Texte im Flamencogesang 49 4.2 Die Frage nach der "Authentizität" in den Texten 50...

You are not authenticated to view the full text of this chapter or article.

This site requires a subscription or purchase to access the full text of books or journals.

Do you have any questions? Contact us.

Or login to access all content.