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À la recherche de l’homme nouveau

Alberto Savinio et les avant-gardes à Paris 1911–1937

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Rossella Maria Bondi

Cette étude innovante retrace le parcours de l’écrivain, musicien, dramaturge et peintre italien Alberto Savinio afin d’évaluer sa place dans l’avant-garde parisienne. Elle examine l’apport littéraire et la pratique de l’art moderne du frère de Giorgio de Chirico, cet autre Italien adopté par la capitale française. Cette étude couvre de manière exhaustive l’oeuvre de Savinio durant la période 1911–1937, année de publication de son roman autobiographique Tragedia dell’infanzia. Elle replace ainsi l’artiste italien au coeur de l’avant-garde et du modernisme, le situant dans une lignée qui va d’Apollinaire à Marinetti et Breton, entre autres.

L’auteur démontre que Savinio, artiste pluridisciplinaire, a participé activement à la révolution artistique et à la recherche de « l’homme nouveau » qui ont préoccupé les avant-gardes du début du XXe siècle. Elle éclaire ainsi de façon originale une dimension peu connue de la contribution italienne à l’élaboration des idées et des pratiques d’avant-garde à Paris dans la première moitié du dernier siècle.

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Chapitre 1 Élaboration de la pensée savinienne au contact des avant-gardes

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« 1911–1915, association brève de deux hommes, deux artistes, qui se sont compris pour l’éternité… »1 Cette citation de Sergio Zoppi, résume selon moi parfaitement la profondeur et l’importance du rapport entre Alberto Savinio et le poète Guillaume Apollinaire. Cette relation artistique, souvent présentée par la critique sous la forme d’une influence d’Apollinaire sur Savinio, voire d’un ascendant du poète français sur l’artiste italien, est complexe et plus riche en échanges qu’on ne le croit généralement. C’est en fait, comme Willard Bohn l’a bien montré, une relation triangulaire, qui comprend aussi le frère de Savinio, Giorgio de Chirico, la comparant à « un triangle équilatéral, une personne à chaque angle tour à tour subissant l’influence des deux autres et émettant la sienne ».2 C’est pourquoi les trois premiers chapitres de ce travail se concentrent sur les rapports entre Savinio et Apollinaire, avec des références à Giorgio de Chirico, qui, bien que moindres puisque je me concentrerai surtout sur les œuvres littéraires de Savinio, n’en restent pas moins importantes pour donner une idée plus précise du contexte de la création d’avant-garde dans les toutes premières années du XXe siècle à Paris. En effet, dans l’œuvre de Savinio, la capitale française tient un rôle de premier plan non seulement en tant que présence constante, mais aussi comme source créatrice en raison des relations que l’artiste italien entretient avec les principaux...

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