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Max Reinhardt

L’art et la technique à la conquête de l’espace – Kunst und Technik zur Eroberung des Raumes

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Edited By Marielle Silhouette

avec la collaboration/in Zusammenarbeit mit Jean-Louis Besson, Ségolène Le Men, Peter W. Marx et/und Clara Royer

Pionnier des temps présents et à venir, Max Reinhardt (1873–1943) fait du théâtre le vecteur même de la modernité et de ses bouleversements de frontières. Il procède ainsi à des décloisonnements multiples et à une recherche constante de nouveaux espaces. À la mesure de cette proposition, par nature expérimentale, polymorphe et cosmopolite, le présent volume s’emploie à multiplier les circulations entre les disciplines et les territoires de la recherche. Par la rencontre des conservateurs d’archives et des chercheurs, par le dialogue des spécialistes avec les représentants des aires traversées, il devient possible de composer un atlas artistique et culturel de cette époque et de prendre la mesure de la postérité de Max Reinhardt jusqu’à nos jours.

Als Pionier seiner Zeit und der Zukunft sieht Max Reinhardt (1873–1943) im Theater einen Träger der Moderne und ihrer vielfältigen Umwälzungen. Auf der Suche nach neuen Schaffensräumen unterzieht er die Bühne einem radikalen Entgrenzungsprozess. Gemäß dieser von Grund auf experimentellen, polymorphen und kosmopolitischen Geste basiert diese Publikation auf Zirkulationen zwischen den wissenschaftlichen Disziplinen und Territorien. Durch die Kollaboration der Archivare und der Forscher, durch den Dialog zwischen den Max Reinhardt-Spezialisten und den Vertretern der zahlreichen Wirkungsgebiete entsteht ein künstlerischer und kultureller Atlas von dieser Epoche und von Max Reinhardts Erbe bis heute.

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Hermann Bahr im Dienste von Max Reinhardt: Zwischen Theorie und Praxis / Hermann Bahr au service de Max Reinhardt. / De la théorie à la pratique (Sylvie Arlaud)

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SYLVIE ARLAUD (Université Paris-Sorbonne).

Hermann Bahr au service de Max Reinhardt. De la théorie à la pratique

Le 24 mars 1906, Hermann Bahr signe un contrat avec Max Reinhardt qui le lie en tant que metteur en scène pour deux saisons au Deutsches Theater et aux Kammerspiele.1 Ces deux saisons permettent de mieux comprendre les stratégies que Reinhardt met en place avec sa nouvelle troupe, la place qu’occupe Vienne sur les scènes berlinoises, ainsi que le rôle prépondérant de l’architecture et du décor dans la réforme du théâtre que Bahr voit s’épanouir dans le travail de Reinhardt. Ainsi, la conquête de l’espace qui sert de fil rouge au présent volume est à prendre tant au sens concret que figuré. Reinhardt et Bahr s’efforcent de repenser l’espace scénique et le rôle du public dans la représentation théâtrale. Mais ils se placent aussi dans un espace symbolique, celui de leur réalisation artistique. Pour les deux hommes, l’espace berlinois est une projection vers Vienne et son Burgtheater, occupé depuis 1899 par le représentant du naturalisme Paul Schlenther, ainsi que vers l’art moderne des capitales européennes.

Lorsque Reinhardt propose à Bahr de venir travailler avec lui au Deutsches Theater, il est alors en pleine effervescence créative. Fort du succès retentissant de sa mise en scène du Songe d’une nuit d’été, Reinhardt rachète la scène sur...

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