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Max Reinhardt

L’art et la technique à la conquête de l’espace – Kunst und Technik zur Eroberung des Raumes

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Marielle Silhouette

avec la collaboration/in Zusammenarbeit mit Jean-Louis Besson, Ségolène Le Men, Peter W. Marx et/und Clara Royer

Pionnier des temps présents et à venir, Max Reinhardt (1873–1943) fait du théâtre le vecteur même de la modernité et de ses bouleversements de frontières. Il procède ainsi à des décloisonnements multiples et à une recherche constante de nouveaux espaces. À la mesure de cette proposition, par nature expérimentale, polymorphe et cosmopolite, le présent volume s’emploie à multiplier les circulations entre les disciplines et les territoires de la recherche. Par la rencontre des conservateurs d’archives et des chercheurs, par le dialogue des spécialistes avec les représentants des aires traversées, il devient possible de composer un atlas artistique et culturel de cette époque et de prendre la mesure de la postérité de Max Reinhardt jusqu’à nos jours.

Als Pionier seiner Zeit und der Zukunft sieht Max Reinhardt (1873–1943) im Theater einen Träger der Moderne und ihrer vielfältigen Umwälzungen. Auf der Suche nach neuen Schaffensräumen unterzieht er die Bühne einem radikalen Entgrenzungsprozess. Gemäß dieser von Grund auf experimentellen, polymorphen und kosmopolitischen Geste basiert diese Publikation auf Zirkulationen zwischen den wissenschaftlichen Disziplinen und Territorien. Durch die Kollaboration der Archivare und der Forscher, durch den Dialog zwischen den Max Reinhardt-Spezialisten und den Vertretern der zahlreichen Wirkungsgebiete entsteht ein künstlerischer und kultureller Atlas von dieser Epoche und von Max Reinhardts Erbe bis heute.

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Max Reinhardt in der französischen Presse / Une vedette méconnue : Max Reinhardt dans la presse en France (Ève Mascarau)

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ÈVE MASCARAU (ENS Ulm)

Une vedette méconnue : Max Reinhardt dans la presse en France

La collection Auguste Rondel de la Bibliothèque nationale de France recense de nombreux articles concernant la réception de Max Reinhardt en France. Ils traitent notamment des différentes visites de l’artiste, pour Sumurûn au Théâtre du Vaudeville en 1912, à l’invitation de la Société universelle du Théâtre en 1927, pour La Chauve-Souris au Théâtre Pigalle en 1933 et plus discrètement en 1936 pour préparer son film Danton, ils parlent aussi de ses spectacles à l’étranger, de sa carrière, de sa vie privée et plus largement des relations artistiques ou non, entre la France et l’Allemagne.

Nous avons ici exclusivement travaillé sur les articles en langue française disponibles dans le fonds Rondel.1 À partir de ces documents, nous avons tenté de comprendre plus précisément la nature de la réception du metteur en scène à l’époque, car celle-ci ne fut visiblement pas à la hauteur de ses attentes. Et si l’on a pu évoquer l’inadéquation des salles de théâtre parisiennes aux spectacles de Reinhardt, peut-être faut-il examiner de plus près les conditions de cette réception et la façon dont s’est construite l’image de Max Reinhardt en France.2 Nous ne nous aventurerons pas à considérer les raisons profondes de son relatif insuccès en France, mais constaterons, dans la période troublée...

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