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MIMOS 2014

Omar Porras

Series:

Joel Aguet, Anne Fournier, Paola Gilardi and Andreas Härter

Metteur en scène et comédien, Omar Porras a mené les destinées du Teatro Malandro d’un squatt genevois aux plus grandes scènes internationales. Avec le Théâtre Kléber-Méleau de Renens, il reprend une institution qui porte, comme Malandro, le nom d’un être libre. La Société suisse du théâtre documente son parcours et souhaite faire connaître sa créativité éclectique.

Als Regisseur und Schauspieler hat Omar Porras die Geschicke des Teatro Malandro von den Genfer Anfängen in einem besetzten Haus bis auf die grössten internationalen Bühnen gelenkt. Mit dem Théâtre Kléber-Méleau in Renens übernimmt er ein Haus, das wie Malandro den Ruf hat, freigeistig gesinnt zu sein. Die Schweizerische Gesellschaft für Theaterkultur dokumentiert seinen Werdegang und will Gelegenheit bieten, seine Kreativität, die Traditionen und Stile kombiniert, zu entdecken.

Il regista e attore Omar Porras, dopo aver condotto le sorti del Teatro Malandro da uno squat ginevrino alle più importanti scene internazionali, prende le redini del Teatro Kléber-Méleau di Renens che, come Malandro, porta il nome di uno spirito libero. La Società Svizzera di Studi Teatrali documenta il suo percorso con l’intento di fare conoscere la sua creatività eclettica.

As a director and actor, Omar Porras has guided the destinies of the Teatro Malandro from a squat in Geneva to the greatest international stages. He now takes charge of the Théâtre Kléber-Méleau in Renens, another institution that like the Malandro bears the name of a free spirit. The Swiss Society for the Dramatic Arts has documented his career in the hope of making his eclectic creativity known to a broader audience.

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Nicholas Weeks

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v Nicholas Weeks Le sens des gestes dans le théâtre d’Omar Porras. Vers un enchantement physique 173 Zusammenfassung Riassunto Abstract 174 Madame Géronte : « Ma fille, mariée ! », scène 7 de l’acte III dans Les Fourberies de Scapin de Molière montées par le Teatro Malandro en 2009 au Théâtre de Carouge-Atelier de Genève. Photographie : © Marc Vanappelghem. 173Nicholas Weeks Nicholas Weeks Le sens des gestes dans le théâtre d’Omar Porras. Vers un enchantement physique En lisant Unamuno et en approchant Quichotte, je me suis ren- du compte que Dulcinée était en fait une représentation de la Sainte Vierge. […] Alors on s’est mis à toucher à des dimensions incroyables ! Tout ici a sa religiosité. C’est sacré. Et chaque geste de l’acteur doit prendre une dimension sacrée.1 Portant une attention particulière au geste, la citation en exergue fait écho à la possibilité d’un théâtre sacré tel que Peter Brook l’avait formulé en 1968 : Les acteurs de Grotowski offrent leur représentation comme une cérémonie à ceux qui désirent y assister : l’acteur invoque, met à jour ce qui gît au fond de chaque homme et que masque la vie quotidienne. Ce théâtre est sacré parce que son but est sacré. Il a une place clairement définie dans la communauté et répond à un besoin auquel les églises ne répondent plus.2 Le présent article discerne un projet similaire au sein de la compagnie du Teatro Malandro et tente de le...

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