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Theorie²

Potenzial und Potenzierung künstlerischer Theorie

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Edited By Eva Ehninger and Magdalena Nieslony

Mit den Begriffen «Potenzial» und «Potenzierung» lassen sich zwei Momente fassen, die die theoretische Arbeit von Künstlerinnen und Künstlern ebenso wie die kunstwissenschaftliche Arbeit über diese Theorieproduktion beschreiben. Das Potenzial künstlerischer Theorie für die Kunstwissenschaft wird in jenem Moment evident, in dem man sich darauf einigt, dass die häufig verwendete Gegenüberstellung von künstlerischer Theorie und Praxis nicht überzeugt, insofern Theorie Teil einer künstlerischen Praxis sein, und künstlerische Praxis umgekehrt theoretischen Impetus tragen kann. Mit der Potenzierung künstlerischer Theorie ist die Tatsache beschrieben, dass die Verschränkung von Theorie und Praxis im Laufe der Moderne und verstärkt nach 1960 selbst zum künstlerischen Format geworden ist. Die hier versammelten Aufsätze diskutieren diese Phänomene und die Problematik des Umgangs mit künstlerischer Theorie – eine grundlegende methodische Frage der Kunstwissenschaft. Sie nehmen diesbezüglich exemplarische künstlerische Positionen seit der klassischen Moderne bis in die Kunst der Gegenwart in den Blick.
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Deutungsvorschrift? Die filmische Vermittlung bei Marina Abramović und Pierre Huyghe: Marcel Bleuler

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Deutungsvorschrift? Die filmische Vermittlung bei Marina Abramović und Pierre Huyghe

MARCEL BLEULER

Art must be beautiful und Streamside Day

Die Performance Art must be beautiful, die Marina Abramović 1975 an einem Kunstfestival in Kopenhagen aufführte, wird von der Künstlerin in Form einer Beschreibung überliefert, die den Eindruck unbestechlicher Konkretheit erweckt:

I brush my hair with a metal brush in my right hand and simultaneously comb my hair with a metal comb in my left hand. While doing so, I continously repeat ‚Art must be beautiful, artist must be beautiful’ until I hurt my face and damage my hair.1

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