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«Todo más claro, El Contemplado, Confianza» de Pedro Salinas

Une écriture poétique entre contemplation et engagement

Bernadette Hidalgo Bachs

Cet ouvrage qui se veut pionnier nous confronte à l’univers de la dernière étape poétique de Pedro Salinas, grand poète espagnol, contemporain de Federico García Lorca. L’étude et l’interprétation approfondie de ses poèmes visent à mettre en lumière une quête de paix et d’absolu dans un univers à la fois serein, inquiétant et menaçant, selon qu’il évoque la contemplation de la mer, celle du monde urbain ou la question de la guerre.
Le poète est cet homme que nous sommes, essayant de trouver un sens à sa vie face à l’absurdité, ou soumis aux tensions d’une recherche de bonheur dans un environnement où se mêle harmonie, calme, angoisse et vaine agitation. Pedro Salinas, ayant choisi l’auto-exil, exprime au plus haut degré sa quête de l’être, exacerbée par la perte.
Concéder l’éternité aux êtres et aux choses en les fixant pour toujours sur la feuille blanche, telle est la mission qu’assigne Pedro Salinas au poète, en exprimant par des choix expressifs alliant tradition et modernité une conception de l’homme ancrée dans une espérance humaniste et confiante en la transmission intergénérationnelle.

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Table des matières

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Introduction générale .......................................................................... 11 PREMIÈRE PARTIE TODO MÁS CLARO : UNE ÉCRITURE POÉTIQUE ENGAGÉE Introduction ........................................................................................ 23 CHAPITRE 1. La remise en question du monde moderne ................ 31 1. Une approche critique du milieu urbain ...................................... 31 2. La dénonciation de la guerre et de ses armes destructrices ......... 57 CHAPITRE 2. La divinisation de la création poétique revendiquée ... 77 1. Une mystique de la création poétique ......................................... 77 2. La parenté avec certaines modalités des manifestations de Dieu ....................................................... 107 3. Le sujet poétique détient un pouvoir qui l’assimile à Dieu ....... 111 CHAPITRE 3. Pour une autre dimension de l’ici-maintenant .......... 121 1. Les références mythiques .......................................................... 121 2. Les modalités et le sens des occurrences du vocable « ange » .................................................................. 136 3. L’âme comme principe de vie nécessaire ................................. 151 Conclusion .......................................................................................... 163 DEUXIÈME PARTIE EL CONTEMPLADO : VARIATIONS SUR LA PLÉNITUDE Introduction ....................................................................................... 169 CHAPITRE 1. Un recueil fondé sur la notion de variation ............... 173 1. Les titres et sous-titres du recueil et des poèmes ........................ 173 2. La métrique ................................................................................ 176 3. Les choix morphosyntaxiques .................................................... 187 CHAPITRE 2. Une écriture en clair-obscur ...................................... 197 1. Des intitulés représentatifs ......................................................... 197 2. La perspective bipolaire de certains poèmes .............................. 198 3. La ville et les résonances du texte augustinien ........................... 201 10 CHAPITRE 3. Les modalités de la plénitude ..................................... 215 1. La mer : contemplation et relation ............................................ 215 2. L’accès à la dimension mythologique et l’atemporalité ........... 219 3. La mer comme...

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