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Handbuch Angewandter Dramaturgie

Vom Geheimnis des filmischen Erzählens – Film, TV und Games

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Kerstin Stutterheim

Dramaturgie hat eine lange Tradition, auch im Bereich von Film- und Fernsehen. Kenntnisse der Dramaturgie ermöglichen es, einem Werk zu seiner bestmöglichen Entfaltung zu verhelfen, ohne diesem standardisierte Grenzen einer Formatvorlage aufzuerlegen. Ebenso kann Dramaturgie die Analyse von Werken unterstützen, um künstlerische Prozesse und die Qualitäten eines Werkes erkennen und verstehen zu können. In diesem Buch wird ein Überblick über dramaturgische Grundlagen gegeben. Es werden dramaturgische Traditionen und Modelle aus der Praxiserfahrung heraus und für diese anwendbar diskutiert. Es wendet sich an Medienschaffende und Medienwissenschaftler ebenso wie an Filminteressierte.
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Intrige und Gegenintrige

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Dem Konflikt zugrundeliegende Spannungsfelder können in Werken der ›geschlossenen Form‹ in „klarer, übersichtlicher Gegnerschaft“492 von Protagonist_in und Antagonist_in gestaltet sein. Intrige und Gegenintrige gehen darüber hinaus und dienen einer facettenreichen Gestaltung der gegenläufigen Interessen in der Handlung, die durch einen Konflikt aufeinander treffen. Insbesondere ermöglicht es diese Struktur, gesellschaftliche und / oder soziale Konflikte zu verhandeln, ohne dass diese von den in einem Konflikt aufeinander treffenden Figuren – oder einer ihr nahestehen Figur – selbst verursacht wurden. Das private, ‚gottgegebene‘ Schicksal kann in diesem dramaturgischen Modell in das eines Mitglieds einer Gemeinschaft gewandelt werden. Auf diesem Grund basiert die Intrigen-Gegenintrigen-Konstruktion auf der klassischen dramatischen Konstruktion ebenso wie dem Modell des ›piece bien fait‹, variiert diese auf eine spezifische Weise. Dies ergibt sich aus den Themen, die in Intrigen-Gegenintrigen-Modellen verhandelt werden. Dass dies in jüngerer Zeit zunehmend in den Genres Krimi oder Thriller geschieht, hängt vermutlich mit einer Verlagerung des Politischen in diese Genre zusammen.

Eine Intrige entspringt aus einer Notsituation beziehungsweise aus einer Vision eines bestimmten Ziels, die man mit der Situation einer Kollision vergleichen kann. Diese Ausgangssituation lässt die Figuren einen Plan fassen, dieser manifestiert sich in der Planszene, die im dramaturgischen beziehungsweise literaturwissenschaftlichen Wortsinn bedeutet, dass ein Plan gefasst wird493. Eine Planszene ist von hoher dramaturgischer Relevanz. Sie lässt den Konflikt erkennbar werden. Eine mit dem klassischen Konflikt vergleichbare Situation wird etabliert, da durch den gefassten Plan ein Normalzustand, der Alltag beziehungsweise die angenommene oder...

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