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Das Folgerecht und die Durchsetzung der folgerechtlichen Vergütungsansprüche

von Silviya Yankova (Autor:in)
©2016 Dissertation XXXIV, 236 Seiten

Zusammenfassung

Dieses Buch untersucht das Folgerecht von der Notwendigkeit seiner Existenz bis zu seiner praktischen Durchsetzung in Deutschland. Die Autorin hält der Behauptung, dass sich das droite de suite negativ auf die betroffenen Kunstmärkte auswirkt, die Auswertung aktueller Studien über den europäischen und weltweiten Kunstmarkt entgegen. Sie stellt die Besonderheiten der Regelungen § 26 UrhG und RL 2001/84/EG sowie möglicher komplementären Rechtsinstitute dar. Ein Kapitel thematisiert die Durchsetzung von folgerechtlichen Vergütungsansprüchen im Rahmen der kollektiven Rechtewahrnehmung durch die Verwertungsgesellschaft Bild-Kunst und die Änderungen, die die Umsetzung der RL 2014/26/EU sowie die Kündigung der Ausgleichsvereinigung Kunst mit sich bringen.

Inhaltsverzeichnis

  • Cover
  • Titel
  • Copyright
  • Autorenangaben
  • Über das Buch
  • Zitierfähigkeit des eBooks
  • Vorwort
  • Inhaltsverzeichnis
  • Literaturverzeichnis
  • Abkürzungsverzeichnis
  • Teil 1. Einleitung
  • A. Problemaufriss
  • B. Gang der Untersuchung und Begriffsbestimmungen
  • Teil 2. Grundlagen des Folgerechts
  • A. Grundzüge des Rechtsinstituts
  • I. Grundgedanke des Folgerechts
  • II. Beispielhafte Künstlerbiografien
  • III. Wesensmerkmale und mögliche Ausgestaltung
  • B. Herleitung und Begründung des Rechtsinstituts
  • I. Gleichstellung von bildenden Künstlern und anderen Urhebergruppen
  • 1. Veräußerung von Unikaten als einmalige Einnahmequelle des bildenden Künstlers
  • 2. Fortlaufende Partizipation der Urheber an der Verwertung anderer Werkarten
  • 3. Das Folgerecht als Ausgleichsinstrument
  • II. Das Versagen des Kunstmarktes beim Erstverkauf
  • 1. Besondere Preisbildungsregeln des Kunstmarktes
  • 2. Leistung des Schöpfers als Grund späterer Wertsteigerungen
  • 3. Geltung im Medienzeitalter
  • a) Der hungernde Künstler
  • b) Der Superstar-Millionär
  • c) Überholung der bisherigen Preisbildungsregeln
  • d) Zwischenfazit
  • 4. Die Beteiligung des Künstlers als ein Anteil an der Wertsteigerung
  • 5. Zwischenfazit
  • III. Der Beteiligungsgrundsatz im deutschen Urheberrecht
  • 1. Die angemessene Beteiligung des Urhebers an jeder Nutzung des Werkes
  • 2. Die Veräußerung als wirtschaftliche Nutzung des Originals
  • 3. Gesetzgeberische Notwendigkeit für eine Folgerechtsregelung
  • IV. Zwischenfazit
  • C. Systematische Einordnung des Folgerechts aus deutscher Sicht
  • I. Kein Verwertungsrecht im engeren Sinne
  • II. Durchbrechung des Erschöpfungsgrundsatzes
  • 1. Verbindung zwischen Folgerecht und Verbreitungsrecht
  • 2. Folgerecht als nicht erloschenes Verbreitungsrecht
  • 3. Folgerecht als aliud zum Verbreitungsrecht
  • 4. Unanwendbarkeit des Erschöpfungsgrundsatzes
  • 5. Folgerecht als Erweiterung zu den Verwertungsrechten
  • 6. Die mit Zustimmung des Urhebers erfolgte Erstveräußerung
  • 7. Zwischenfazit
  • III. Unverzichtbarkeit im Voraus und Unübertragbarkeit
  • 1. Die wirtschaftliche Kritik an Unverzichtbarkeit und Unübertragbarkeit
  • 2. Folgen einer potenziellen Abdingbarkeit
  • 3. Die Funktion als Schutzbestimmung
  • IV. Folgerecht als Ausgleich gestörter Vertragsparität
  • V. Folgerecht und weitere Beteiligung nach § 32a UrhG
  • VI. Qualifizierung als vermögensrechtliche Befugnis sui generis
  • VII. Zusammenfassung
  • D. Fazit
  • Teil 3. Auswirkungen auf die Funktionsweise des Kunstmarktes
  • A. Belastung für Kunstgalerien
  • I. Bedeutung der Kunstmittler
  • II. Folgerechtsvergütung als Behinderung der Galeristentätigkeit
  • III. Reduzierung der Förderanreize
  • IV. Ausnahmeklausel für Galerien
  • V. Wertsteigerung des OEuvres als Anreiz für Förderbemühungen
  • VI. Zwischenfazit
  • B. Preissenkung beim Erstverkauf und Schmälerung des Gesamtverdienstes
  • I. Die Preissenkungstheorie
  • II. Faktoren der Preisbildung auf dem Kunstmarkt
  • III. Schwachstellen der Preissenkungstheorie
  • IV. Keine Senkung der Gesamteinkünfte
  • V. Der empirische Gegenbeweis
  • VI. Zwischenfazit
  • C. Verlagerung ins folgerechtsfreie Ausland
  • I. Unwirtschaftlichkeit einer künstlichen Verkaufsverlagerung
  • II. Die maßgeblichen Faktoren für die Ortswahl einer Kunstveräußerung
  • III. Fortschreitende Internationalisierung des Folgerechts
  • 1. Implementierung im EU-Mitgliedstaat Großbritannien
  • a) Widerstand gegen ARR vor Umsetzung der RL
  • b) Erste Erfahrungen mit dem Folgerecht
  • c) Zwischenfazit
  • 2. Situation im folgerechtsfreien Ausland
  • a) Folgerecht in den USA
  • aa) The California Resale Royalties Act
  • bb) US-weite Einführungsbestrebungen
  • cc) Zwischenfazit
  • b) Folgerecht in China
  • c) Folgerecht in der Schweiz
  • d) Internationale Kampagne zum Folgerecht
  • e) Zwischenfazit
  • IV. Empirische Daten über die Auswirkungen des Folgerechts
  • 1. Die Aussagekraft von ökonomischen Modellen
  • 2. Aktuelle Entwicklungen auf dem Kunstmarkt
  • a) Keine lineare Entwicklung
  • b) Die 80:20-Regel
  • c) Bedeutung der Kunstmessen
  • d) Der Onlinehandel
  • e) Die Bedeutung der neuen Märkte und ihrer Käufer im höheren Preissegment
  • f) Zusammenfassung
  • 3. Weltmarktanteile
  • a) Der chinesische Marktanteil
  • b) Die Verteilung unter den Marktführern
  • c) Auktionsverkäufe von Werken noch lebender Künstler
  • d) Der Umbruch in den führenden Marktsegmenten
  • e) Auktionsverkäufe von Werken verstorbener Künstler
  • f) Marktaufteilung innerhalb der EU
  • g) Der deutsche Marktanteil
  • h) Zwischenfazit
  • D. Auswertende Studien
  • I. Bericht der Europäischen Kommission
  • II. Studien über die Auswirkungen des ARR in Großbritannien
  • 1. Die DACS Studie
  • 2. Die Antiques Trade Gazette Studie
  • 3. Die Studie im Auftrag des U.K. Intellectual Property Office
  • 4. Die Studie über den Auktionsmarkt
  • 5. Zwischenfazit
  • III. Die Studie des US Copyright Office
  • IV. Schlussfolgerungen
  • E. Erhöhung von Verwaltungsaufwand und –kosten
  • I. Die Stellungnahme der Europäischen Kommission
  • II. Die Antiques Trade Gazette Studie
  • III. Die anderen Studien
  • IV. Maßnahmen zur Reduzierung von Verwaltungsaufwand und Verwaltungskosten
  • V. Zwischenfazit
  • F. Fazit
  • Teil 4. Geeignetheit und Effektivität des Folgerechts
  • A. Der Beteiligungsgrundsatz als Maßstab
  • I. Privilegierung erfolgreicher Künstler
  • II. Gewinn- vs. Erlösbeteiligung
  • 1. Orientierung am Gewinn
  • 2. Veräußerungserlös als Berechnungsgrundlage
  • B. Die urheberrechtliche Schutzfrist als Maßstab
  • C. Sozial- und kulturpolitische Ziele des Urheberrechts als Maßstab
  • I. Beitrag zur materiellen Sicherung von bildenden Künstlern
  • 1. Materielle Sicherung von Urhebern als Aufgabe des Urheberrechts
  • 2. Die besondere wirtschaftliche Situation der bildenden Künstler
  • 3. Das Folgerecht als Beitrag zur materiellen Sicherung
  • 4. Ausschüttungsstatistiken
  • 5. Zwischenfazit
  • II. Beitrag zur sozialen Sicherung von bildenden Künstlern
  • 1. Soziale Ausprägung des Urheberrechts
  • 2. Das Folgerecht als Instrument zur sozialen Sicherung
  • 3. Künstlersozialversicherung und Fonds der VG Bild-Kunst
  • a) Künstlersozialversicherung und Ausgleichsvereinigung Kunst
  • aa) Die Künstlersozialversicherung
  • bb) Die Ausgleichsvereinigung Kunst
  • b) Soziale Maßnahmen der Verwertungsgesellschaften
  • III. Zwischenfazit
  • IV. Kulturförderung
  • 1. Kulturförderung als Staatsziel und Ziel des Urheberrechts
  • 2. Anreizwirkung des Folgerechts für das künstlerische Schaffen
  • a) Das Zusammenwirken von öffentlicher und privater Kulturförderung
  • b) Kulturförderung durch das Folgerecht als rechtliche Rahmenbedingung
  • c) Zwischenfazit
  • 3. Kulturfördernde Maßnahmen der Verwertungsgesellschaften
  • 4. Treuhandkonto für Museumsankäufe
  • V. Zwischenfazit
  • D. Denkbare Ersatzregelungen
  • I. Implementierung in Vertragsmustern
  • II. Erweitertes Ausstellungsrecht und Ausstellungsvergütung
  • 1. Erweitertes Ausstellungsrecht
  • 2. Ausstellungsvergütung
  • III. Urhebernachfolgevergütung
  • 1. Grundgedanke und Wesen der Urhebernachfolgevergütung
  • 2. Geplante Umsetzung
  • 3. Geeignetheit der Urhebernachfolgevergütung als Ersatz des Folgerechts
  • a) Vorüberlegungen
  • b) Vorgriffstheorie statt Schöpfungsprinzip
  • c) Weitere Bedenken gegen die Urhebernachfolgevergütung
  • d) Gefahr des „Kulturdirigismus“ bei der Verteilung der Erträge
  • e) Schlechterstellung der bildenden Künstler
  • f) Entgegenstehende Interessen der Allgemeinheit
  • g) Zwischenergebnis
  • IV. Artist Pension Trust
  • V. Zwischenergebnis
  • E. Folgerecht und Interessen des Werkeigentümers
  • I. Grundsätze der urheberrechtlichen Interessenabwägung
  • II. Interessenabwägung im Fall des Folgerechts
  • F. Fazit
  • Teil 5. Normierung des Folgerechts
  • A. Normierung auf internationaler Ebene Art. 14 RBÜ
  • B. Normierung auf europäischer Ebene RL 2001/84/EG
  • I. Harmonisierungsbedarf und Ziele
  • II. Begriffsbestimmungen
  • 1. Kunstwerk
  • 2. Original
  • 3. Weiterveräußerung
  • III. Anspruchsgläubiger und Anspruchsschuldner
  • 1. Anspruchsgläubiger
  • 2. Anspruchsschuldner
  • a) Grundlagen
  • b) Kaskadeneffekt
  • IV. Berechnung der Anspruchshöhe
  • V. Mindesterlösgrenze
  • VI. Auskunftsanspruch
  • VII. Schutzdauer
  • VIII. Fazit
  • C. Gesetzliche Verankerung in Deutschland und Regelungsgehalt
  • I. Erfasste Werke
  • 1. Keine Werke der Baukunst und der angewandten Kunst
  • 2. Werke der reinen bildenden Kunst
  • 3. Lichtbildwerke
  • II. Begriff des Originals
  • 1. Werke der reinen bildenden Kunst
  • 2. Lichtbildwerke
  • III. Weiterveräußerung
  • 1. Begriff
  • 2. Inlandsbezug
  • 3. Erfasste Weiterveräußerungsgeschäfte
  • a) Keine Weiterveräußerungen zwischen Privaten
  • b) Beteiligung eines Kunsthändlers oder Versteigerers
  • c) Besonderheiten im Online-Kunsthandel
  • IV. Die Erlösbeteiligung des Künstlers
  • 1. Mindesterlös
  • 2. Beteiligungsanteil
  • V. Zeitliche Geltung
  • VI. Vergütungsansprüche
  • 1. Schuldrechtliche Ansprüche im Verhältnis zum Stammrecht
  • 2. Anspruchsschuldner und Anspruchsgläubiger
  • a) Schuldner
  • b) Abwälzung auf den Ersteigerer
  • c) Weiterleitung der pauschalierten Zahlungspflicht
  • d) Gläubiger
  • 3. Gesamtschuldnerische Haftung
  • 4. Verjährung
  • VII. Auskunftsansprüche
  • 1. Zweck der Auskunftsansprüche
  • 2. Anonymitätsinteresse im Kunsthandel
  • 3. Geltendmachung durch die VG Bild-Kunst
  • 4. Die einzelnen Auskunftsansprüche
  • VIII. Zusammenfassung
  • D. Fazit
  • Teil 6. Durchsetzung der folgerechtlichen Vergütungsansprüche im Einzelnen
  • A. Kollektive Rechtewahrnehmung durch die VG Bild-Kunst
  • I. Einführung in das Recht der Verwertungsgesellschaften
  • 1. Richtlinie 2014/26/EC
  • 2. Aufgaben der Verwertungsgesellschaften
  • a) Funktionen
  • aa) Vereinfachung und Effektivierung der Marktbeziehungen
  • bb) Verhandlungsparität zwischen Rechteinhabern und Nutzern
  • cc) Staatsentlastende Tätigkeit
  • b) Treuhandstellung
  • c) Faktische Monopolstellung
  • aa) Aktuelle Rechtslage
  • bb) Vorgaben der RL 2014/26/EU
  • cc) Zulässigkeit zukünftiger Monopole
  • II. Wahrnehmungsbereich der VG Bild-Kunst
  • III. Rechtliche Grundlagen der Rechtewahrnehmung durch die VG Bild-Kunst
  • 1. Urheberwahrnehmungsgesetz als gesetzlicher Rahmen
  • a) Aktuelle Fassung
  • b) Reformbedarf
  • 2. Satzung VG Bild-Kunst
  • a) Rechtsform und Organisation der VG
  • b) Vorgaben der RL 2014/26/EU
  • c) Kuriersystem und Berufsgruppen
  • 3. Rahmenvertrag mit dem Arbeitskreis deutscher Kunsthandelsverbände
  • a) Der Rahmenvertrag als Pauschalvertrag
  • b) Die Ausgleichsvereinigung Kunst
  • c) Die Auflösung der Ausgleichsvereinigung Kunst
  • d) Einziehung des Folgerechts ab 2015
  • e) Vereinbarkeit einer Pauschaleinziehung mit der RL 2014/26/EU
  • f) Zwischenfazit
  • 4. Wahrnehmungsverträge mit den Berechtigten
  • a) Wahrnehmungszwang
  • aa) Grundsatz
  • bb) Angemessenheitsgebot
  • b) Abtretung (künftiger) Vergütungsansprüche an die Verwertungsgesellschaft
  • c) Das Fehlen eines Wahrnehmungsvertrages bei der bisherigen Pauschaleinziehung
  • 5. Verteilungsplan
  • a) Grundzüge der Verteilung
  • b) Willkürverbot
  • c) Abzüge
  • aa) Abzug von Abgaben für soziale und kulturfördernde Zwecke
  • (1) Aktuelle Rechtslage
  • (a) Entindividualisierung des Urheberrechts
  • (b) Einverständnis laut des Wahrnehmungsvertrages
  • (c) Die Sozialbindung innerhalb der Solidargemeinschaft
  • (2) Vorgaben der RL 2014/26/EU
  • bb) Abzug von Verwaltungskosten
  • 6. Staatliche Aufsicht
  • a) Aktuelle Rechtslage
  • b) Vorgaben der RL 2014/26/EU
  • B. Verhältnis zu ausländischen Verwertungsgesellschaften
  • C. Individuelle Rechtewahrnehmung
  • D. Zusammenfassung
  • Teil 7. Zusammenfassung der Ergebnisse und Ausblick
  • A. Wesentliche Charakteristiken des Rechtsinstituts Folgerecht
  • B. Ziele des Folgerechts und Erwartungen an das Rechtsinstitut
  • C. Aktuelle Tendenzen, Reformen und Problemfelder
  • D. Keine negativen Auswirkungen auf den Kunstmarkt
  • E. Von der Internationalisierung zur Globalisierung des Folgerechts
  • Teil 8. Nachtrag

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Literaturverzeichnis

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Details

Seiten
XXXIV, 236
Jahr
2016
ISBN (PDF)
9783653064537
ISBN (ePUB)
9783653955231
ISBN (MOBI)
9783653955224
ISBN (Hardcover)
9783631669228
DOI
10.3726/978-3-653-06453-7
Sprache
Deutsch
Erscheinungsdatum
2016 (April)
Schlagworte
droite de suite Folgerechtsrichtlinie Verwertungsgesellschaft Bild-Kunst Ausgleichsvereinigung Kunst
Erschienen
Frankfurt am Main, Berlin, Bern, Bruxelles, New York, Oxford, Wien, 2016. XXXVI, 236 S.

Biographische Angaben

Silviya Yankova (Autor:in)

Silviya Yankova studierte Rechtswissenschaften in Freiburg. Sie war als wissenschaftliche Mitarbeiterin am Institut für Informations-, Telekommunikations- und Medienrecht in Münster tätig und arbeitete an einem Projekt der EU-Kommission.

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Titel: Das Folgerecht und die Durchsetzung der folgerechtlichen Vergütungsansprüche
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