Das Folgerecht und die Durchsetzung der folgerechtlichen Vergütungsansprüche

Table Of Contents

• Cover
• Titel
• Copyright
• Autorenangaben
• Über das Buch
• Zitierfähigkeit des eBooks
• Vorwort
• Inhaltsverzeichnis
• Literaturverzeichnis
• Abkürzungsverzeichnis
• Teil 1. Einleitung
• A. Problemaufriss
• B. Gang der Untersuchung und Begriffsbestimmungen
• Teil 2. Grundlagen des Folgerechts
• A. Grundzüge des Rechtsinstituts
• I. Grundgedanke des Folgerechts
• II. Beispielhafte Künstlerbiografien
• III. Wesensmerkmale und mögliche Ausgestaltung
• B. Herleitung und Begründung des Rechtsinstituts
• I. Gleichstellung von bildenden Künstlern und anderen Urhebergruppen
• 1. Veräußerung von Unikaten als einmalige Einnahmequelle des bildenden Künstlers
• 2. Fortlaufende Partizipation der Urheber an der Verwertung anderer Werkarten
• 3. Das Folgerecht als Ausgleichsinstrument
• II. Das Versagen des Kunstmarktes beim Erstverkauf
• 1. Besondere Preisbildungsregeln des Kunstmarktes
• 2. Leistung des Schöpfers als Grund späterer Wertsteigerungen
• 3. Geltung im Medienzeitalter
• a) Der hungernde Künstler
• b) Der Superstar-Millionär
• c) Überholung der bisherigen Preisbildungsregeln
• d) Zwischenfazit
• 4. Die Beteiligung des Künstlers als ein Anteil an der Wertsteigerung
• 5. Zwischenfazit
• III. Der Beteiligungsgrundsatz im deutschen Urheberrecht
• 1. Die angemessene Beteiligung des Urhebers an jeder Nutzung des Werkes
• 2. Die Veräußerung als wirtschaftliche Nutzung des Originals
• 3. Gesetzgeberische Notwendigkeit für eine Folgerechtsregelung
• IV. Zwischenfazit
• C. Systematische Einordnung des Folgerechts aus deutscher Sicht
• I. Kein Verwertungsrecht im engeren Sinne
• II. Durchbrechung des Erschöpfungsgrundsatzes
• 1. Verbindung zwischen Folgerecht und Verbreitungsrecht
• 2. Folgerecht als nicht erloschenes Verbreitungsrecht
• 3. Folgerecht als aliud zum Verbreitungsrecht
• 4. Unanwendbarkeit des Erschöpfungsgrundsatzes
• 5. Folgerecht als Erweiterung zu den Verwertungsrechten
• 6. Die mit Zustimmung des Urhebers erfolgte Erstveräußerung
• 7. Zwischenfazit
• III. Unverzichtbarkeit im Voraus und Unübertragbarkeit
• 1. Die wirtschaftliche Kritik an Unverzichtbarkeit und Unübertragbarkeit
• 2. Folgen einer potenziellen Abdingbarkeit
• 3. Die Funktion als Schutzbestimmung
• IV. Folgerecht als Ausgleich gestörter Vertragsparität
• V. Folgerecht und weitere Beteiligung nach § 32a UrhG
• VI. Qualifizierung als vermögensrechtliche Befugnis sui generis
• VII. Zusammenfassung
• D. Fazit
• Teil 3. Auswirkungen auf die Funktionsweise des Kunstmarktes
• A. Belastung für Kunstgalerien
• I. Bedeutung der Kunstmittler
• II. Folgerechtsvergütung als Behinderung der Galeristentätigkeit
• III. Reduzierung der Förderanreize
• IV. Ausnahmeklausel für Galerien
• V. Wertsteigerung des OEuvres als Anreiz für Förderbemühungen
• VI. Zwischenfazit
• B. Preissenkung beim Erstverkauf und Schmälerung des Gesamtverdienstes
• I. Die Preissenkungstheorie
• II. Faktoren der Preisbildung auf dem Kunstmarkt
• III. Schwachstellen der Preissenkungstheorie
• IV. Keine Senkung der Gesamteinkünfte
• V. Der empirische Gegenbeweis
• VI. Zwischenfazit
• C. Verlagerung ins folgerechtsfreie Ausland
• I. Unwirtschaftlichkeit einer künstlichen Verkaufsverlagerung
• II. Die maßgeblichen Faktoren für die Ortswahl einer Kunstveräußerung
• III. Fortschreitende Internationalisierung des Folgerechts
• 1. Implementierung im EU-Mitgliedstaat Großbritannien
• a) Widerstand gegen ARR vor Umsetzung der RL
• b) Erste Erfahrungen mit dem Folgerecht
• c) Zwischenfazit
• 2. Situation im folgerechtsfreien Ausland
• a) Folgerecht in den USA
• aa) The California Resale Royalties Act
• bb) US-weite Einführungsbestrebungen
• cc) Zwischenfazit
• b) Folgerecht in China
• c) Folgerecht in der Schweiz
• d) Internationale Kampagne zum Folgerecht
• e) Zwischenfazit
• IV. Empirische Daten über die Auswirkungen des Folgerechts
• 1. Die Aussagekraft von ökonomischen Modellen
• 2. Aktuelle Entwicklungen auf dem Kunstmarkt
• a) Keine lineare Entwicklung
• b) Die 80:20-Regel
• c) Bedeutung der Kunstmessen
• d) Der Onlinehandel
• e) Die Bedeutung der neuen Märkte und ihrer Käufer im höheren Preissegment
• f) Zusammenfassung
• 3. Weltmarktanteile
• a) Der chinesische Marktanteil
• b) Die Verteilung unter den Marktführern
• c) Auktionsverkäufe von Werken noch lebender Künstler
• d) Der Umbruch in den führenden Marktsegmenten
• e) Auktionsverkäufe von Werken verstorbener Künstler
• f) Marktaufteilung innerhalb der EU
• g) Der deutsche Marktanteil
• h) Zwischenfazit
• D. Auswertende Studien
• I. Bericht der Europäischen Kommission
• II. Studien über die Auswirkungen des ARR in Großbritannien
• 1. Die DACS Studie
• 2. Die Antiques Trade Gazette Studie
• 3. Die Studie im Auftrag des U.K. Intellectual Property Office
• 4. Die Studie über den Auktionsmarkt
• 5. Zwischenfazit
• III. Die Studie des US Copyright Office
• IV. Schlussfolgerungen
• E. Erhöhung von Verwaltungsaufwand und –kosten
• I. Die Stellungnahme der Europäischen Kommission
• II. Die Antiques Trade Gazette Studie
• III. Die anderen Studien
• IV. Maßnahmen zur Reduzierung von Verwaltungsaufwand und Verwaltungskosten
• V. Zwischenfazit
• F. Fazit
• Teil 4. Geeignetheit und Effektivität des Folgerechts
• A. Der Beteiligungsgrundsatz als Maßstab
• I. Privilegierung erfolgreicher Künstler
• II. Gewinn- vs. Erlösbeteiligung
• 1. Orientierung am Gewinn
• 2. Veräußerungserlös als Berechnungsgrundlage
• B. Die urheberrechtliche Schutzfrist als Maßstab
• C. Sozial- und kulturpolitische Ziele des Urheberrechts als Maßstab
• I. Beitrag zur materiellen Sicherung von bildenden Künstlern
• 1. Materielle Sicherung von Urhebern als Aufgabe des Urheberrechts
• 2. Die besondere wirtschaftliche Situation der bildenden Künstler
• 3. Das Folgerecht als Beitrag zur materiellen Sicherung
• 4. Ausschüttungsstatistiken
• 5. Zwischenfazit
• II. Beitrag zur sozialen Sicherung von bildenden Künstlern
• 1. Soziale Ausprägung des Urheberrechts
• 2. Das Folgerecht als Instrument zur sozialen Sicherung
• 3. Künstlersozialversicherung und Fonds der VG Bild-Kunst
• a) Künstlersozialversicherung und Ausgleichsvereinigung Kunst
• aa) Die Künstlersozialversicherung
• bb) Die Ausgleichsvereinigung Kunst
• b) Soziale Maßnahmen der Verwertungsgesellschaften
• III. Zwischenfazit
• IV. Kulturförderung
• 1. Kulturförderung als Staatsziel und Ziel des Urheberrechts
• 2. Anreizwirkung des Folgerechts für das künstlerische Schaffen
• a) Das Zusammenwirken von öffentlicher und privater Kulturförderung
• b) Kulturförderung durch das Folgerecht als rechtliche Rahmenbedingung
• c) Zwischenfazit
• 3. Kulturfördernde Maßnahmen der Verwertungsgesellschaften
• 4. Treuhandkonto für Museumsankäufe
• V. Zwischenfazit
• D. Denkbare Ersatzregelungen
• I. Implementierung in Vertragsmustern
• II. Erweitertes Ausstellungsrecht und Ausstellungsvergütung
• 1. Erweitertes Ausstellungsrecht
• 2. Ausstellungsvergütung
• III. Urhebernachfolgevergütung
• 1. Grundgedanke und Wesen der Urhebernachfolgevergütung
• 2. Geplante Umsetzung
• 3. Geeignetheit der Urhebernachfolgevergütung als Ersatz des Folgerechts
• a) Vorüberlegungen
• b) Vorgriffstheorie statt Schöpfungsprinzip
• c) Weitere Bedenken gegen die Urhebernachfolgevergütung
• d) Gefahr des „Kulturdirigismus“ bei der Verteilung der Erträge
• e) Schlechterstellung der bildenden Künstler
• f) Entgegenstehende Interessen der Allgemeinheit
• g) Zwischenergebnis
• IV. Artist Pension Trust
• V. Zwischenergebnis
• E. Folgerecht und Interessen des Werkeigentümers
• I. Grundsätze der urheberrechtlichen Interessenabwägung
• II. Interessenabwägung im Fall des Folgerechts
• F. Fazit
• Teil 5. Normierung des Folgerechts
• A. Normierung auf internationaler Ebene Art. 14 RBÜ
• B. Normierung auf europäischer Ebene RL 2001/84/EG
• I. Harmonisierungsbedarf und Ziele
• II. Begriffsbestimmungen
• 1. Kunstwerk
• 2. Original
• 3. Weiterveräußerung
• III. Anspruchsgläubiger und Anspruchsschuldner
• 1. Anspruchsgläubiger
• 2. Anspruchsschuldner
• a) Grundlagen
• b) Kaskadeneffekt
• IV. Berechnung der Anspruchshöhe
• V. Mindesterlösgrenze
• VI. Auskunftsanspruch
• VII. Schutzdauer
• VIII. Fazit
• C. Gesetzliche Verankerung in Deutschland und Regelungsgehalt
• I. Erfasste Werke
• 1. Keine Werke der Baukunst und der angewandten Kunst
• 2. Werke der reinen bildenden Kunst
• 3. Lichtbildwerke
• II. Begriff des Originals
• 1. Werke der reinen bildenden Kunst
• 2. Lichtbildwerke
• III. Weiterveräußerung
• 1. Begriff
• 2. Inlandsbezug
• 3. Erfasste Weiterveräußerungsgeschäfte
• a) Keine Weiterveräußerungen zwischen Privaten
• b) Beteiligung eines Kunsthändlers oder Versteigerers
• c) Besonderheiten im Online-Kunsthandel
• IV. Die Erlösbeteiligung des Künstlers
• 1. Mindesterlös
• 2. Beteiligungsanteil
• V. Zeitliche Geltung
• VI. Vergütungsansprüche
• 1. Schuldrechtliche Ansprüche im Verhältnis zum Stammrecht
• 2. Anspruchsschuldner und Anspruchsgläubiger
• a) Schuldner
• b) Abwälzung auf den Ersteigerer
• c) Weiterleitung der pauschalierten Zahlungspflicht
• d) Gläubiger
• 3. Gesamtschuldnerische Haftung
• 4. Verjährung
• VII. Auskunftsansprüche
• 1. Zweck der Auskunftsansprüche
• 2. Anonymitätsinteresse im Kunsthandel
• 3. Geltendmachung durch die VG Bild-Kunst
• 4. Die einzelnen Auskunftsansprüche
• VIII. Zusammenfassung
• D. Fazit
• Teil 6. Durchsetzung der folgerechtlichen Vergütungsansprüche im Einzelnen
• A. Kollektive Rechtewahrnehmung durch die VG Bild-Kunst
• I. Einführung in das Recht der Verwertungsgesellschaften
• 1. Richtlinie 2014/26/EC
• 2. Aufgaben der Verwertungsgesellschaften
• a) Funktionen
• aa) Vereinfachung und Effektivierung der Marktbeziehungen
• bb) Verhandlungsparität zwischen Rechteinhabern und Nutzern
• cc) Staatsentlastende Tätigkeit
• b) Treuhandstellung
• c) Faktische Monopolstellung
• aa) Aktuelle Rechtslage
• bb) Vorgaben der RL 2014/26/EU
• cc) Zulässigkeit zukünftiger Monopole
• II. Wahrnehmungsbereich der VG Bild-Kunst
• III. Rechtliche Grundlagen der Rechtewahrnehmung durch die VG Bild-Kunst
• 1. Urheberwahrnehmungsgesetz als gesetzlicher Rahmen
• a) Aktuelle Fassung
• b) Reformbedarf
• 2. Satzung VG Bild-Kunst
• a) Rechtsform und Organisation der VG
• b) Vorgaben der RL 2014/26/EU
• c) Kuriersystem und Berufsgruppen
• 3. Rahmenvertrag mit dem Arbeitskreis deutscher Kunsthandelsverbände
• a) Der Rahmenvertrag als Pauschalvertrag
• b) Die Ausgleichsvereinigung Kunst
• c) Die Auflösung der Ausgleichsvereinigung Kunst
• d) Einziehung des Folgerechts ab 2015
• e) Vereinbarkeit einer Pauschaleinziehung mit der RL 2014/26/EU
• f) Zwischenfazit
• 4. Wahrnehmungsverträge mit den Berechtigten
• a) Wahrnehmungszwang
• aa) Grundsatz
• bb) Angemessenheitsgebot
• b) Abtretung (künftiger) Vergütungsansprüche an die Verwertungsgesellschaft
• c) Das Fehlen eines Wahrnehmungsvertrages bei der bisherigen Pauschaleinziehung
• 5. Verteilungsplan
• a) Grundzüge der Verteilung
• b) Willkürverbot
• c) Abzüge
• aa) Abzug von Abgaben für soziale und kulturfördernde Zwecke
• (1) Aktuelle Rechtslage
• (a) Entindividualisierung des Urheberrechts
• (b) Einverständnis laut des Wahrnehmungsvertrages
• (c) Die Sozialbindung innerhalb der Solidargemeinschaft
• (2) Vorgaben der RL 2014/26/EU
• bb) Abzug von Verwaltungskosten
• 6. Staatliche Aufsicht
• a) Aktuelle Rechtslage
• b) Vorgaben der RL 2014/26/EU
• B. Verhältnis zu ausländischen Verwertungsgesellschaften
• C. Individuelle Rechtewahrnehmung
• D. Zusammenfassung
• Teil 7. Zusammenfassung der Ergebnisse und Ausblick
• A. Wesentliche Charakteristiken des Rechtsinstituts Folgerecht
• B. Ziele des Folgerechts und Erwartungen an das Rechtsinstitut
• C. Aktuelle Tendenzen, Reformen und Problemfelder
• D. Keine negativen Auswirkungen auf den Kunstmarkt
• E. Von der Internationalisierung zur Globalisierung des Folgerechts
• Teil 8. Nachtrag