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La chanson dans l'Espagne contemporaine (XIXe-XXIe siècles)

Variations, appropriations, métamorphoses

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Edited By Marie Franco and Miguel Olmos

Les chansons populaires, les hymnes politiques, les chants traditionnels, les compositions savantes ou les morceaux produits au sein de la culture de masse ont en commun d’exprimer, du xixe siècle à nos jours, les combats ou les rêves des Espagnols ; ils témoignent également, dans leurs avatars successifs, des sentiments identitaires en évolution et des crises traversées. Les contributeurs de ce livre s’interrogent sur la chanson comme forme musicale autonome associant un texte à une mélodie et générant une pluralité d’expériences de partage et d’écoute, dans une perspective d’histoire culturelle qui s’attache à examiner les interactions de l’individuel et de l’émotionnel, du sensoriel, du collectif et du politique.

Les notions de « variation » et d’« appropriation » permettent d’éclairer cette nature mouvante en soi de la chanson, dans laquelle surgissent parfois les échos du passé, ou les traces d’autres « performances ». Interprétée, adaptée, traduite, parodiée ou tout simplement incarnée dans des voix et des corps différents, elle se caractérise par cette aptitude à se laisser transformer en profondeur au fil des époques, des crises et des variations de goûts.

Les articulations thématiques de cet ouvrage la présentent successivement, à travers quelques cas d’étude, dans sa construction comme spectacle et expérience sensorielle et intellectuelle, comme investissement collectif, comme outil mémoriel ou témoin des rapports aux modernités successives et, enfin, comme un enjeu technique, en vue de sa reproductibilité, qui s’accompagne toujours d’évolutions esthétiques, mais aussi économiques. Forme mouvante en soi, nourrie de voix individuelles et collectives, la chanson est l’expression ultime de la culture comme circulation et bouillonnement infatigables.

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Serge Salaün: La canción-espectáculo

La canción-espectáculo

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Serge Salaün

Université Sorbonne Nouvelle Paris 3 ; CREC (EA 2292)

« Tout finit par des chansons »

Beaumarchais

Résumé : Quand la chanson devient spectacle sur scène, pour des publics essentiellement urbains et variés, socialement et culturellement, elle change de nature. Elle devient, à la fois, un produit commercial, un loisir et un produit artistique, depuis l’ancien vaudeville parisien ou les premières zarzuelas, jusqu’à nos actuelles chansons de variétés, en passant par la tonadilla et les Bufos. Sur scène, la chanson constitue le noyau principal de toute l’histoire des formes lyriques jusqu’à représenter un spectacle en soi, avec une durée, une structure et des mécanismes de langage et de musique qui se sont maintenus jusqu’à nos jours. Culturellement et même esthétiquement, la chanson n’est pas un genre « mineur ».

Cuando la canción se erige en espectáculo, en el escenario, para públicos esencialmente urbanos y variados, social y culturalmente, cambia de naturaleza. Se vuelve, a la vez, un producto comercial, un ocio y un producto artístico, desde el antiguo « vodevil » parisino o las primeras zarzuelas, hasta nuestras canciones actuales de variétés, pasando por la tonadilla y los Bufos. En el escenario, la canción representa el núcleo principal de toda la historia de las formas líricas, hasta llegar a ser un espectáculo en sí, con una duración, una estructura y unos mecanismos de...

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