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Cinéphilies et sériephilies 2.0

Les nouvelles formes d’attachement aux images

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Edited By Mélanie Boissonneau and Laurent Jullier

Enfin ! Depuis l’avènement d’Internet, les 99,9% d’amoureux des films et des séries qui n’exercent pas la profession de critique peuvent se faire entendre... Mieux, ils peuvent passer sans effort de la position devant à la position depuis : s’asseoir devant un écran et s’exprimer depuis un écran sont en effet devenus deux attitudes communes. Les films et les séries arrivent sur les terminaux domestiques ; tout de suite après et quelquefois même pendant leur diffusion, les avis et les analyses partent en sens inverse. Une autre nouveauté consiste en la diversification de la parole critique, confinée jusqu’ici à l’écrit ou aux conversations éphémères. Internet et la démocratisation des machines qui accompagne son essor ajoutent aux mots toutes sortes d’images, de sons et de manipulations audiovisuelles, laissant là encore loin derrière le modèle séculaire du critique professionnel écrivant son papier.

Comment étudier ces bouleversements ? Comment réagir devant l’abondance des critiques postées, la variété de leurs formes d’expression, l’interactivité qu’elles engendrent, sans parler du rapport à la professionnalisation qu’entretiennent leurs auteurs, surtout quand ils atteignent le statut de « vlogueur » vedette ? Une seule manière possible : l’interdisciplinarité. Le présent ouvrage réunit donc les contributions de spécialistes en provenance de champs divers (sociologie, Gender et Cultural Studies, Sciences de l’information-communication, etc.), sans oublier les acteurs les plus en vue de cette révolution de la parole critique, les « vlogueurs ».

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Barbara Laborde: Le Gif : retour vers le futur de la cinéphilie ?

Le Gif : retour vers le futur de la cinéphilie ?

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Barbara LabordeUniversité Sorbonne-Nouvelle Paris 3

« Gif »1 est l’acronyme de Graphics Interchange Format (littéralement « format d’échange d’images ») qui correspond à une forme d’encodage des images, une extension peut-on dire (comme le .jpeg). Né en 1987 dans les studios de CompuServe, il était très en vogue à l’époque du web 1.0 où il servait à animer des pages web. Le Gif n’est donc pas, à son origine, « 2.0 » et sa présence actuelle s’explique déjà par un goût pour le retour, une néophilie qui a peut-être la particularité d’être aussi empreinte de nostalgie.

Cet article tentera d’explorer les pratiques et usages actuels du Gif en l’intégrant parmi les formes visuelles actuelles, et en montrant comment il témoigne aussi d’une cinéphilie contemporaine. D’emblée, car il y a autant de Gifs que d’usages possibles, j’ai choisi d’éliminer du corpus (même temporairement) certains usages et pratiques des Gifs qui me semblent éloignés de la notion de cinéphilie. Je m’arrêterai donc sur cette stratégie de mise en boucle d’images qu’un usager (des réseaux sociaux, de mms, de pages web, etc.) va choisir de transmettre, en limitant la réflexion aux Gifs dont les images sont empruntées à un corpus cinématographique, quel qu’il soit.

L’usage d’un Gif peut se faire soit en le créant soi-même (il existe des logiciels très simples d’usage qui permettent à partir d’images fixes de tout ordre...

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