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Les pionniers de la Nouvelle peinture en Iran

Œuvres méconnues, activités novatrices et scandales au tournant des années 1940

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Alice Bombardier

« Nous avons vécu une période particulièrement difficile. Il n’y avait aucune direction connue dans notre travail. Pas à pas, nous avons dépassé l’effroi de l’égarement et découvert le plaisir de domaines nouveaux... Mais les critiques n’étaient pas de notre côté, aucune valeur sociale n’était attachée à nos travaux. » C’est en ces termes que le peintre Ahmad Esfandiari (1922-2012) décrit l’effervescence des années 1940 durant lesquelles un style pictural novateur – la Nouvelle peinture – apparaît en Iran.
A l’appui d’archives et d’entretiens, cet ouvrage tente de restituer la flamme qui a animé ces artistes-pionniers : leur esprit d'innovation face à une tradition artistique multiséculaire ; les risques pris, les transgressions osées et soutenues contre vents et marées. Ils furent les premiers à explorer des terres inconnues, annonciatrices de la modernité. Nombreuses furent les résistances : procès en justice, vandalisme, censure, interdiction de publier leurs revues. Aujourd’hui encore, leur héritage demeure paradoxalement occulté. Leur détermination et leur force de conviction ont pourtant suscité des mutations artistiques majeures, sources de changements sociaux non moins importants.

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2. Activités novatrices et scandales

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2Activités novatrices et scandales

L’élément commun à l’art et à la politique est que tous deux sont des phénomènes du monde public.

Hannah Arendt1

Afin de prendre la mesure de la nouveauté radicale des activités et de l’œuvre des artistes pionniers de la Nouvelle peinture en Iran, il est utile de s’attarder quelque peu sur le contexte politique, social et culturel dans lequel ils se sont activés et qu’ils vont contribuer à transformer au bénéfice de leur art. Dans l’entre-deux-guerres, l’ouverture culturelle de l’Iran à l’Occident s’est notamment manifestée, comme je viens de le montrer, à travers la réforme de l’enseignement artistique, la présence d’enseignants étrangers et les voyages des étudiants. Elle s’amplifie du fait des événements internationaux liés aux combats de la Seconde Guerre mondiale. Mouvements hors frontières des armées et activités diplomatiques intenses ont ainsi démultiplié les contacts interculturels et inspiré les artistes. Consécutivement, les premiers peintres admis sur les bancs de la Faculté des Beaux-Arts de l’Université de Téhéran développent dans la sphère privée des réseaux artistiques d’un nouveau genre. La persévérance de certains d’entre eux favorise la diffusion de la Nouvelle peinture et permet l’évolution au sein de la société, non seulement des modalités de regroupement, mais également des modalités de création des artistes en Iran.←107 | 108→ ←108 | 109→

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