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Contre-cultures et littératures de langue allemande depuis 1960

Entre utopies et subversion

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Achim Geisenhanslüke, Yves Iehl, Nadia Lapchine and Françoise Lartillot

Cet ouvrage se propose d’étudier la réception des contre-cultures des années 1960 dans la prose et la poésie de langue allemande. La notion de « contre-culture » est envisagée au sens défini par Theodore Roszak (The making of a counter culture, 1968) comme mouvement d’opposition aux valeurs de la culture dominante porté par « l’utopie concrète » d’une société synonyme d’épanouissement de l’individu, dans l’esprit de l’hédonisme freudo-marxiste du philosophe Herbert Marcuse. Les contributions réunies dans ce volume étudient les processus de littérarisation des phénomènes contre-culturels et font ressortir la fonction subversive et émancipatrice de la littérature à partir de 1968, et notamment l’étroite corrélation que l’on a pu observer à cette époque entre protestation politique, sociale et artistique. Il s’est avéré que la révolution culturelle s’est accompagnée d’une authentique révolution esthétique et d’un processus inédit de libération de l’art qui ont durablement modifié les domaines de la prose et de la poésie en suscitant en RFA l’avènement de la postmodernité et de la littérature Pop. Une attention particulière a été portée au phénomène très spécifique de la « littérature grise » du Prenzlauer-Berg qui constitue un exemple inédit de subculture littéraire en RDA. A partir des années 1970, la notion de subversion tend à se substituer à celle d’engagement, devenue caduque après le constat de l’échec des utopies réalisées. Bien qu’elle ait pu prendre ses distances avec les audaces d’une époque où changer le monde semblait encore possible, la littérature n’en continue pas moins, en dépit des vicissitudes de l’Histoire, à affirmer sa réalité profonde de « contre-discours ».

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Underground und Poesie. Rygullas und Brinkmanns Anthologien der amerikanischen Szene (Ton Naaijkens)

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Ton Naaijkens*

Underground und Poesie. Rygullas und Brinkmanns Anthologien der amerikanischen Szene

I. Einleitend

Ende der sechziger Jahre erschienen in Deutschland innerhalb kurzer Zeit vier Anthologien amerikanischer Lyrik: Underground Poems/Untergrund Gedichte (1967), Fuck You! (1968), ACID (1969) und Silverscreen (1969). Die Bände geben einen ‚Eindruck’ von der Subkultur als Auflehnung gegen eine gefestigte Tradition, auf Lyrik bezogen, aber trotzdem als Wiedergabe eines „Gesamtklimas“ transatlantischer Prägung. Ralf-Rainer Rygulla gab die beiden ersten Bände heraus, Rolf Dieter Brinkmann den letzten; ACID ist ein gemeinsames Produkt. Sowohl in der Auswahl der Texte als in den Paratexten und der Gesamtpräsentation werden die kulturellen, politischen und poetologischen Spannungen der Zeit sichtbar. Sie sind die Folge eines akuten Kulturtransfers, einer sowohl eigentlichen als auch metaphorischen Übersetzung anderer, gegenkultureller Modelle. Ich möchte versuchen, die Effekte dieses einmaligen Transfers zu deuten, sowohl auf die zeitgenössische bundesrepublikanische Kulturwelt als auch auf die literaturgeschichtliche Position der Herausgeber selbst, zugespitzt auf den Autor, der einen Platz in der nationalen Literaturgeschichte einnimmt: Brinkmann.

Rolf Dieter Brinkmann (1940–1975) ist eine besondere, bedeutsame Figur. Ich fand eine Charakterisierung, die mir nützlich erscheint, gerade in Bezug auf seine Vermittlerrolle in Kombination mit dem Versuch, ihn als Autor zu profilieren und zu positionieren:

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