Show Less

A Fresco

Mélanges offerts au Professeur Etienne Darbellay

Edited By Benno Boccadoro and Georges Starobinski

Musicologue de réputation internationale connu pour ses éditions critiques de Girolamo Frescobaldi, Etienne Darbellay est aussi un homme de goût pour qui la peinture compte autant que la musique. Notre page de titre en rend compte. A fresco désigne une technique de peinture murale, et fait aussi allusion à Frescobaldi. Les contributions que l’on trouvera dans nos mélanges touchent à de nombreux domaines, en partant de l’auteur de prédilection de Darbellay : notation et édition musicales, organologie et histoire de l’interprétation, esthétique, rhétorique et perception. Cette diversité était nécessaire car la philologie constitue chez Darbellay le centre d’une œuvre foisonnante, guidée par une conception exigeante de l’acte critique. Selon celle-ci, la forme musicale, en tant qu’incarnation d’une pensée qui engage l’homme tout entier, est un vecteur de connaissance. Une réflexion musicologique complète se doit donc de conjuguer raison et sensation, examen scrupuleux des textes (voire des tableaux) et écoute attentive de leurs réalisations. L’hommage adressé à Darbellay par ses collègues et disciples prend donc la forme d’une fresque collective où l’on retrouvera en bien des endroits la présence de celui qu’elle honore.
Ce livre contient des articles en allemand, français, anglais et italien.
As an internationally renowned musicologist well-known for his critical editions of Girolamo Frescobaldi, Etienne Darbellay is also a man arbiter of taste who appreciates painting as much as he does music. This is reflected in our title page. A fresco is a mural painting technique but is also an allusion to Frescobaldi. The contributions we find in this collection of essays touch on a wide range of disciplines, beginning with Darbellay’s favourite composer: music notation and editions, organology and history of music performance practice, aesthetics, rhetoric and perception. Such diversity in the essays was important, since for Darbellay, philology is at the heart of a vast range of works guided by a highly rigorous approach to the critical act. This approach sees a musical work, the embodiment of thought that engages Man in his entirety, as a vector of knowledge. Advanced musicological thinking must encompass reason and perception, an in-depth analysis of the texts (or of the paintings) and careful attention to the resulting works. The present publication realised in honour of Darbellay by his colleagues and followers takes the form of a collective fresco in which his presence may be felt throughout.
This book contains essays in German, French, English and Italian.

Prices

Show Summary Details
Restricted access

IV. Esthétique, perception, théorie des affects 375

Extract

IV. Esthétique, perception, théorie des affets BRENNO BOCCADORO Rosenmüller: umori e affetti nei salmi veneziani Dell’imitazione degli affetti si è parlato poco negli studi dedicati recente- mente al Rosenmüller e ancora meno è stato scritto sul retroscena teorico di questo capitolo della poetica musicale; tanto da mettere in forse la per- tinenza del soggetto.1 Ciononostante dell’interesse del nostro in questo frangente parlano chiaro i passi delle sue composizioni in cui ritmo e ar- monia rappresentano il testo all’immaginazione dell’ascoltatore mediante caratteristici tropi compresi fra il simbolo, l’expressio textus e la figura reto- rica stricto sensu, come struttura sonora legata a referenti sintattici. Una lettura della musica attraverso strumenti ottici desunti dalla stessa attrez- zatura teorica operante dietro le quinte della partitura consente di mostra- re -è questo lo scopo delle pagine a nostra disposizione- che in più di un caso le strategie osservate dal compositore nell’esegesi del testo si rifanno non solo alle figure verbali della retorica convenzionale ma recano le tracce di una concezione della composizione che non sarebbe assurdo definire «elementare», in quanto mutuata indirettamente dalle teorie sull’anima e 1 Secondo una tradizione testuale emergente in maniera intermittente nella letteratura secondaria un’esegesi ad litteram degli affetti descritti nel testo sarebbe estranea a questa musica. Così, Rainer Hayink, il quale, a proposito dei salmi concertati vene- ziani, notava l’assenza di un’illustrazione puntuale del testo in favore di una concezio- ne globale estesa al carattere generale del salmo. («Dass Deines Namens Ruhm in Deutschland bald angehn…wird – Johann...

You are not authenticated to view the full text of this chapter or article.

This site requires a subscription or purchase to access the full text of books or journals.

Do you have any questions? Contact us.

Or login to access all content.