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Le Monde du Théâtre- Édition 2011

Compte rendu des saisons théâtrales 2007–2008 et 2008–2009 dans le monde

Edited By Nicole Leclercq, Laurence Piéropan and Laurent Rossion

Cet ouvrage intéressera l’amateur de théâtre à plus d’un titre. Il propose un panorama mondial à travers 51 articles traitant de deux saisons de théâtre. La singularité de cette forme mérite d’être soulignée. Chacun des pays représentés ici a confié à un spécialiste un regard analytique sur les saisons 2007–2008 et 2008–2009. Cela donne une juxtaposition d’approches qui, unies dans un objectif commun, gardent leurs spécificités. Ici, on met l’accent sur la perpétuation des traditions théâtrales, là, on est attentif aux signes d’ouverture aux aventures du théâtre international. Ici, on scrute les résistances que le théâtre peut opposer aux pouvoirs, là, on souligne l’intelligence de l’institution théâtrale et de l’État. Partout, on nous fait découvrir des formes, des pratiques et des répertoires qui retrouvent ainsi droit de cité à côté des artistes qui dominent les scènes internationales. De l’Allemagne à l’Ukraine, nous explorons la vie théâtrale dans son actualité avec ce léger recul qui permet de dégager quelques lignes de force. On pioche ainsi informations et détails insolites sur le travail des acteurs, les projets des metteurs en scène ou les goûts du public. C’est ainsi que nous portons un autre regard sur le théâtre dans le monde.

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Espagne - Liuba Cid 155

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155 Espagne Liuba CID Théâtre indépendant contre Théâtre commercial : « Survivre sur le marché du théâtre » L’Espagne a été l’un des premiers pays de l’Union européenne à voter en faveur des politiques sociales de ces six dernières années. Pourtant, à ce jour, même la fameuse « Loi du Théâtre » qui devrait au moins permettre de développer uniformément l’activité théâtrale, que les compa- gnies soient locales, autonomisées ou nationales, n’est pas appliquée. Dans la vie scénique espagnole, il faut compter avec les administrations territoriales depuis qu’elles exigent de l’État un contrôle toujours accru de la gestion culturelle de leurs communautés autonomisées. À cette donnée administrative et politique, il faut ajouter qu’il n’existe pas de politique spécifique cohérente pour le théâtre au niveau national, en dehors de signes purement politiques des partis successifs en place. L’Espagne a besoin d’un critère unificateur pour établir des ponts entre les différentes politiques culturelles et l’augmentation de l’activité scé- nique dans toutes les langues du pays. Les espaces scéniques ne sont pas suffisamment adaptables, et les ressources économiques destinées à favoriser le développement des compagnies privées et indépendantes, pas assez stimulantes. Cependant, il ne faut pas imputer cette situation à l’intérêt ou au manque d’intérêt des seuls gouvernements et de leurs agents culturels, mais également au secteur privé qui n’a pas su s’adapter avec assez de souplesse aux...

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