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Le Monde du Théâtre- Édition 2011

Compte rendu des saisons théâtrales 2007–2008 et 2008–2009 dans le monde

Edited By Nicole Leclercq, Laurence Piéropan and Laurent Rossion

Cet ouvrage intéressera l’amateur de théâtre à plus d’un titre. Il propose un panorama mondial à travers 51 articles traitant de deux saisons de théâtre. La singularité de cette forme mérite d’être soulignée. Chacun des pays représentés ici a confié à un spécialiste un regard analytique sur les saisons 2007–2008 et 2008–2009. Cela donne une juxtaposition d’approches qui, unies dans un objectif commun, gardent leurs spécificités. Ici, on met l’accent sur la perpétuation des traditions théâtrales, là, on est attentif aux signes d’ouverture aux aventures du théâtre international. Ici, on scrute les résistances que le théâtre peut opposer aux pouvoirs, là, on souligne l’intelligence de l’institution théâtrale et de l’État. Partout, on nous fait découvrir des formes, des pratiques et des répertoires qui retrouvent ainsi droit de cité à côté des artistes qui dominent les scènes internationales. De l’Allemagne à l’Ukraine, nous explorons la vie théâtrale dans son actualité avec ce léger recul qui permet de dégager quelques lignes de force. On pioche ainsi informations et détails insolites sur le travail des acteurs, les projets des metteurs en scène ou les goûts du public. C’est ainsi que nous portons un autre regard sur le théâtre dans le monde.

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Iran - Hossein Parsaï 233

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233 Iran Hossein PARSAÏ Au nom de Dieu1 : le théâtre iranien en 2008 Il peut paraître difficile de croire l’affirmation selon laquelle, au cours de l’année 2008, le théâtre iranien s’est conformé à certaines de ses devises essentielles. Ces devises – plus pertinemment nommées stratégies – ont constitué une priorité parmi les objectifs culturels du grand pays riche en culture et en histoire qu’est la Perse. Le présent article, qui opte pour une écriture au style journalistique, vise principalement l’examen des procédés ayant mené à l’accomplisse- ment de ces stratégies au sein de du théâtre iranien. Avant d’en venir aux détails de l’exposé, il est indispensable de souligner que le théâtre iranien est essentiellement un théâtre d’État. Un théâtre privé, indépendant, au sens où il existe en Europe et aux États- Unis, n’a jusqu’ici pas été officiellement admis en Iran. À plusieurs points de vue, cette réalité place le théâtre professionnel iranien sous l’influence de l’État. De façon significative, le théâtre iranien ne s’élabore pas en fonction des goûts du public. Ses politiques et sa direction sont déterminées par les principes, réglementations et délimitations systématiques qui régissent le pays, centrés sur le champ culturel. Le théâtre iranien bénéficie de cette manière du soutien gouvernemental. L’histoire culturelle de l’Iran, sa culture religieuse, de même que l’influence culturelle et intellectuelle attendue...

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