Show Less

Être et avoir un corps

Corps quotidien, corps scénique

Series:

Nadia Foisil

Cette recherche théorico-empirique désarticule le corps et l’étudie dans ses dimensions anthropologique, anatomophysiologique, neuroscientifique, scénique. Le jeu est dans la comédie sociale et le comédien le transporte sur la scène. Les rôles dépendent de la structure de la société, de la place de l’acteur et de son individualité. Ils évoluent selon des facteurs extérieurs et intérieurs à l’humain. Certains acteurs s’approprient plus facilement leur rôle que d’autres, épousent gestuelle et discours de chaque classe, abandonnent un costume pour en revêtir un autre. Le théâtre est le domaine qui érige ce jeu des rôles en profession. Dès lors, l’interrogation sur la latitude du comédien à jouer requiert une contextualisation et appelle la question de l’inné et de l’acquis. L’humain joue-t-il d’emblée ou apprend-il à jouer ? Dans quelle mesure le corps est-il un instrument expressif théâtral et social?

Prices

Show Summary Details
Restricted access

Table des matières

Extract

Introduction : Quel Talent ? ������������������������������������������������������������������������������21 Approches Scientifiques : Dualités et Tentatives de Dépassement ����������������21 Nature ou culture ? ���������������������������������������������������������������������������������������������21 Nature-culture, aller-retour �����������������������������������������������������������������������������������24 Approches Théâtrales : Dualités et Tentatives de Dépassement ��������������������27 Talent : Inné ou Acquis ? ����������������������������������������������������������������������������������������27 De la vie à la scène ����������������������������������������������������������������������������������������������31 Une Tentative de Dépassement des Dualités ����������������������������������������������������34 Prologue Méthodologique : Qu’est-ce que L’anthropologie Théâtrale ?��������������������������������������������������������������������������������39 Être et avoir ������������������������������������������������������������������������������������������������������������42 Mimétisme �������������������������������������������������������������������������������������������������������������43 Mimésis ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������45 Première Partie : Le Corps Désarticulé Chapitre 1 : Le Pied �����������������������������������������������������������������������������������������������51 Anthropologie �������������������������������������������������������������������������������������������������������51 Un marcheur bipède �������������������������������������������������������������������������������������������51 Un pied bien bas ��������������������������������������������������������������������������������������������������53 Un pied qui chemine �����������������������������������������������������������������������������������������������54 Anatomophysiologie ��������������������������������������������������������������������������������������������������56 La base������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������56 Un pied qui dirige ����������������������������������������������������������������������������������������������������59 Un pied qui sent ��������������������������������������������������������������������������������������������������61 Expressivité scénique �������������������������������������������������������������������������������������������������64 Prendre pied ��������������������������������������������������������������������������������������������������������������64 Écouter son pied �������������������������������������������������������������������������������������������������������66 16 Le sous-texte du pied ...............................................................................................68 Conclusion .............................................................................................................69 Chapitre 2 : Le Bassin ...........................................................................................71 Anthropologie .......................................................................................................71 Un léger déhanchement .....................................................................................71 L’axe perdu ...........................................................................................................74 À la recherche de l’axe perdu.............................................................................75 Anatomophysiologie .............................................................................................77 Pressions et contre-pressions ........................................................................... 77 Centre de la motricité .............................................................................................79 Instincts et émotions primaires ........................................................................81 Expressivité scénique ............................................................................................83 Avoir koshi ................................................................................................................83 Les passions du bassin ............................................................................................86 Créer l’espace ............................................................................................................87 Conclusion ...................................................................................................................90 Chapitre 3 : Le Plexus ...........................................................................................91 Anthropologie .......................................................................................................91 Un plexus économe ............................................................................................91 Posture, formation et déformation .......................................................................93 Posture et présence ..................................................................................................94 Anatomophysiologie .............................................................................................96 L’espace de la respiration ........................................................................................96 Inspirer-Expirer .......................................................................................................98 Système nerveux autonome, cognition et émotions secondaires ...................99 Expressivité scénique ...............................................................................................102 L’axe altéré ...............................................................................................................102 L’espace des grandes émotions ............................................................................104 Projection de l’intériorité .....................................................................................106 Conclusion ...........................................................................................................108...

You are not authenticated to view the full text of this chapter or article.

This site requires a subscription or purchase to access the full text of books or journals.

Do you have any questions? Contact us.

Or login to access all content.