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Crowdfunding, industries culturelles et démarche participative

De nouveaux financements pour la création

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Laurent Creton and Kira Kitsopanidou

La notion de participation, associée aux usages du web 2.0, est devenue une composante essentielle de l’économie numérique. Par-delà les fantasmes cultivés par les discours médiatiques sur l’économie participative et la rhétorique techno-démocratique, cet ouvrage vise à déterminer si la nouveauté des termes « crowdfunding », « finance participative », « économie contributive », « crowdsourcing », « consommation collaborative », etc., rend compte de changements majeurs et d’innovations significatives en matière de pratiques sociales, de modèles organisationnels et de logiques financières et industrielles à l’œuvre au sein des industries de la culture.
Le crowdfunding contribue-t-il au financement et à l’exposition de biens culturels plutôt en marge des logiques industrielles et du circuit commercial traditionnel, ou est-il principalement au service de l’économie de best-sellers participant d’emblée à la réduction de l’incertitude qui caractérise tous les biens d’expérience et permettant la captation très en amont d’une audience potentielle pour les projets les plus fédérateurs ?
L’ouvrage met en perspective les logiques transformatives du crowdfunding et de l’économie participative selon une approche interdisciplinaire (économie, sociologie, sciences de l’information et de la communication, droit, histoire) en se fondant sur l’étude de cas précis et sur les témoignages de professionnels issus de différents secteurs culturels et créatifs.
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Enjeux économiques, juridiques et sociologiques du financement participatif sur Internet dans le secteur de la création

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Chloé DELAPORTE

Le développement récent des plates-formes Internet de financement participatif dans le secteur de la création pose un nombre croissant de questions aux différents acteurs du champ. Les enjeux sont majeurs et multiples. Sur le plan économique, il s’agit d’évaluer rapidement la pérennité des modèles qui existent aujourd’hui, dans le but d’en adapter le fonctionnement ou d’en créer de nouveaux. Entre don, transaction, micro-crédit et complément aux financements traditionnels, les possibilités sont plurielles : il importe donc d’estimer les forces et faiblesses de chacune. Sur le plan juridique, la production communautaire et le soutien à la création relancent le débat sur l’encadrement légal d’Internet et du e-commerce ; le secteur culturel apparaît cependant comme spécifique, requérant une adaptation des cadres actuels. À l’heure de la « mondialisation » du Web, cette réglementation devient impérieuse, afin d’assurer une égalité des plates-formes devant la loi comme de protéger efficacement les internautes qui en font usage, qu’ils soient souscripteurs ou porteurs de projets. La connaissance des usagers devient d’ailleurs un enjeu en soi : l’identification des profils de ces nouveaux acteurs de la création permet aux plates-formes d’affiner leurs stratégies éditoriales, mais elle pose également, sous un autre angle, la question de la diversité. En effet, qui souscrit aux projets créatifs sur Internet et qui les porte ? Le crowdfunding est-il, ainsi, un modèle destiné et accessible à tous ?

1.    Les...

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